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初期，昙曜上奏文成帝，于和平元年（460年），在桑干河的支流武周川旁的断崖上凿山石壁，开窟五所（今称为昙曜五窟，编号为16-20）。之后，武州山开窟造像大规模地展开，进入了崇佛的高潮时期。河北等地的数十万传统匠师雕凿了其他的窟（编号1、2、3、5、6、7、8、9、10、11、12、13）。孝文帝的「汉化改革」在云冈石窟的雕凿上也有一定程度的影响，故在中区石窟中(5-13窟)可见到许多带有汉族色彩的佛像。
太和十八年迁都洛阳之后，开凿的热潮逐渐衰退，此后窟龛多由贵族官吏为祈福超渡而建。这些窟多为小型栋窟，即昙曜五窟以西的诸小窟。
在云冈石窟开凿的初期，其风格带有浓厚犍陀罗及笈多王朝的色彩。佛像的姿势也明显反映了外来的风格，包括脸形较为丰腴、肉髻较高以及眼廓较深、鼻子较高。
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独奏时，通常只要校准七弦间的相对音高即可，无特定音高，不需调为标准音。实务上，用标准音定弦的琴家甚少。
散音法：直接弹奏各弦散音，然后听辨出不同弦间的音程关系，这种方法需要灵敏的听觉和固定音高感觉，较难掌握。
按音法：按三分损益法，通过比较某弦五度按音和另外一弦散音得到纯音程关系。这种方法对制作时的徽位安装和弹奏时取音按弦的准确性要求很高，因此也较难掌握。
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夏金桂，《红楼梦》人物，薛蟠之妻，因她家多种桂花供应皇宫而取此名。由于她父亲早逝，又是独女，寡母对她娇养太过，如若珍宝，遂养成盗跖的性情，自己尊若菩萨，他人秽如粪土。嫁到薛家后，见薛蟠宠爱香菱，极端嫉妒她，便三番五次摆布香菱，利用丫头宝蟾挑拨香菱与薛蟠的关系，导致香菱遭受薛蟠毒打。并且说“菱角花谁闻见香来着？”将“香菱”名字改为“秋菱”。因为专横跋扈，在薛家恣意妄为，甚至隔窗与婆婆绊嘴，闹得鸡犬不宁。还想勾引薛虬。
在《高续本》中，夏金桂欲毒死香菱，结果反毒死自己。
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