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作者陈旉生活于南宋偏安江南的战乱时期，居无定所，不求仕进，在真州（今江苏仪征）西山隐居务农。以种药治圃自给自足，绍兴十九年（1149年），陈旉年七十四时写成此书，经地方官洪兴祖刊印传播，并撰《仪真劝农文》附后，引陈旉所说：“樊迟请学稼，子曰：‘吾不如老农。’先圣之言，吾志也；樊迟之学，吾事也；是或一道也。”。实践性强、适用性强是《陈旉农书》的特点。明代该书收入《永乐大典》，清代时传入日本。又如《王祯农书》的祈报篇，则是全抄《陈旉农书》的内容。
全书分上、中、下三卷，上卷讲种田，中卷讲牛，下卷讲蚕桑，共有1.2万余字。具体内容为，卷上：财力之宜篇第一、地势之宜篇第二、耕耨之宜篇第三、天时之宜篇第四、六种之宜篇第五、居处之宜篇第六、粪田之宜篇第七、薅耘之宜篇第八、节用之宜篇第九、稽功之宜篇第十、器用之宜篇第十一、念虑之宜篇第十二、祈报篇第十三、善其根苗篇第十四。陈旉以前的农书，多为北方黄河流域一带的农业经验总结，《陈旉农书》是中国首部介绍江南水稻地区栽培技术的著作。《陈旉农书》中许多内容直接秉承《齐民要术》，但它同时又突破了《齐民要术》内容的局限性，并提出“用粪犹用药”的概念，指出施肥要因地制宜。
陈旉农书版本众多，计有《永乐大典》本、《四库全书》本、《函海》本、《知不足斋》本等。
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* 1997年4月，台湾第一座民营的中型多功能表演艺术厅「新舞台」正式开幕，运用多功能表演厅的优势，策划「新传统」（艺术总监李宝春）、「新舞风」（艺术总监林怀民）、「新童乐」（新舞台企划部综合策划）、「新乐风」（艺术总监胡乃元）、「视障艺术季」（艺术总监朱万花）等品牌系列，深获各界肯定。至2014年结束营运，累计共推出3,000余场演出，服务近200万观众人次。新舞台对外营运期间，使中国信托商银每年成为文馨奖金奖（及两届特别奖）得主。2008年获得台北市政府公开誉扬，将当时邻近松寿公园与新光三越信义信天地的L形巷道定名为【新舞台巷】，成为台湾唯一获此殊荣的表演厅。2011年新舞台为提供艺术团队更安全更高品质的工作场域，展开为期九个月的修缮工程；项目包括舞台悬吊系统、舞台设备系统、表演厅主体设施更新工程；更新音响反响板；并领先台湾表演艺术厅采用欧洲最高规格Wagner Biro CAT 192自动控制系统，大幅提升舞台视听效果与工作效率，间接协助表演团体自我提升。新舞台多年来活跃于国际非营利组织，是当时台海两岸唯一同时具备FACP, APAP, AAPPAC, ISPA资深会员资格的表演艺术厅。
* 2014年，中国信托商业银行总部搬迁至台北市南港区中国信托金融园区。因新舞台已被台北市政府文化局列为台北市文化资产，但原本总部大楼与新舞台相连，大楼将拆除导致新舞台连带面临熄灯的命运。
* 2015年10月30日，中国信托商业银行以新台币151亿元出售旧总部大楼95%土地所有权持分给子乐开发与硕河开发，由买方负责拆除旧总部大楼。
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在水生生物学中，浮游生物悖论（paradox of the plankton）描述的是有限的资源却意外地支持了大量浮游生物物种的情况，这显然挑战了竞争排除原则，即两个物种竞争相同的资源时，有一个会占劣势而灭绝。
浮游生物悖论源于观察到的浮游生物多样性与竞争排除原则（也称为高斯定律）之间的矛盾，后者认为，当两个物种竞争相同的资源时，最终只有一个物种能够存续，而另一个会灭绝。这样的两个物种之间是不可能共存的，因为占主导地位的物种将不可避免地耗尽共同的资源，从而压制劣势种。尽管浮游植物相互竞争的资源种类（例如光、硝酸盐、磷酸盐、硅酸、铁）有限，但它们的生命在所有系统发生学水平上都是高度多样的。
浮游生物悖论最初由乔治·伊夫林·哈钦森于1961年指出，他提出借助光或湍流的垂直梯度、共生或偏利共生、差异捕食，或者环境条件不断变化等因素，可以解决这一悖论。近来的文献提出，考虑以下这些因素可以解决该悖论：混沌流体运动、尺度选择性进食（size-selective grazing）、时空异质性和环境波动。 更一般地说，一些研究人员认为，生态和环境因素不断相互作用，使得浮游生物的栖息地永远不会达到有利于单一物种的平衡。在Mitchell等人（2008）的论文中，研究人员发现，对浮游生物分布的小规模分析结果呈现出斑块聚集的特征，数量级为10 cm，它们存在的时间足够长（>10分钟），允许浮游生物进食、竞争和传播。
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