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1990年5月份起，一直到1991年一整年度，威尔森·菲利浦这个名字一直未从告示牌排行榜中消失。她们虽然在葛莱美奖上全军覆没，不过在告示牌榜上却是成绩亮眼出尽锋头。《威尔森·菲利浦》专辑卖出500万张，成为史上最畅销的女子团体专辑，不过此纪录已在1995年被TLC的《CrazySexyCool》以1,100万张销售数字超越，虽然专辑未能在榜上夺冠，但它前后停留在第2名的时间长达10周之久，更遑论停留在前10名的时间更超过一整年之久。
威尔森·菲利浦在单曲榜上的表现则弥补了专辑榜的遗憾，她们在该榜一共拿下了三首全美冠军单曲、一首Top 5和一首Top 20单曲，其中〈Hold On〉更成为了1990年告示牌最佳年度单曲，成为史上首支荣膺「最佳年度单曲」头衔的艺人出道单曲，告示牌第2次再出现同样纪录已是10年之后，2010年恶女凯莎（Ke$ha）的〈跑趴滴答TiK ToK〉，借此威尔森·菲利浦已能在美国告示牌的历史中永久留名了。威尔森·菲利浦在英国乐坛上并未引起太大的回响，单曲和专辑的排行榜成绩仅是普通，唱片销售数字也只是一般。
威尔森·菲利浦的第二张专辑《阴霾与曙光》（Shadows and Light）在1992年6月份发行，虽然这张专辑在美国也销售了百万张，但相较于前一张专辑所获得的商业性成功，这一张专辑的表现大不如前。就在第二张专辑推出之后，威尔森·菲利浦突然宣布了拆伙单飞的消息，这个无预警的拆伙对于支持她们的歌迷们来说，无异是个意外且强大的打击，所幸三位团员仍是持续著各自的演艺生涯。威尔森·菲利浦乐团生涯仅维持了4年，成了昙花一现的女子团体，有些欧美的娱乐媒体甚至将她们归类在一片歌手的范畴中。威尔森·菲利浦的三名团员在分开多年之后，也曾经再次聚首发行新专辑，但在冷酷现实且歌迷口味瞬息万变的流行乐坛上，她们整体的声势已经完全无法和当年相提并论了。
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女性主义经济学是指从女性主义的视角出发来研究经济中的性别角色，人们推动这一经济学研究的的目的是希望纠正和消除经济学中的性别偏见，力图使经济学更好地反映男、女两性的现实世界，改善妇女的经济状况和提高妇女的经济与社会地位。该经济学领域兴起于20世纪80年代中后期，是女性主义与新古典经济学的思想碰撞以及跨学科的女性主义研究向经济学发展的结果。
女性主义对经济学的批判包括“经济学，如其他所有科学，都是一种社会建构”，女性主义经济学家认为经济学建立在一种特权、男性、西方以及异性恋本位的视角上。祂们通常通过女性主义理论来展示传统经济学社群仅仅关注特定的群体，而在研究中忽视一些局外者。通过批评经济学的理论、方法论以及研究领域，祂们展示了传统经济学中对经济生活的刻画深深地被带有偏见的历史，社会结构，社会规范、文化习惯、人际互动与政治因素影响。
女性主义经济学家常常指出，经济学中的男性气质偏见源自社会性别，而非生物性别。换言之，女性主义经济学家认为主流经济学的偏见源自于社会对如客观、有逻辑、个人成就、数学能力、抽象能力、缺少情绪等男性气质的期望，而非学界中权威的性别；尽管男性在经济学界中被过度代表也是问题之一。
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* 林友仁、成公亮和龚一曾用「上海音乐学院七弦琴小组」的名义发表〈对改进七弦琴记谱法的一点意见〉，以减字谱和五线谱的组合进行改良。（然而林友仁后来坚定反对此法，提倡回归传统，去除五线谱，只用直行书写的减字谱。成公亮则是减字谱和简谱并用。）
* 陈长林研发一套计算机程序把文字谱和减字谱翻译成现代乐谱。
* 现在琴人中使用的琴谱一般有减字谱与简谱对照，也有减字谱与五线谱对照。
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