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冷战时期的Government of Bolivia奉行反共主义，与越南民主共和国及其继承者越南社会主义共和国等共产主义国家甚少有贸易往来，当时的玻利维亚于1955年11月6日给予越南共和国外交承认，直至1975年南越覆亡为止。5
1979年中越战争期间，玻利维亚共产党第一书记Jorge Kolle Cueto向越南政府表达了支持，并谴责了中国的军事行动。
维克托·帕斯·埃斯登索罗于1985年再度当选为玻利维亚总统后，开始加强同其他开发中国家的政治、经济联系，随后，越南与玻利维亚于1987年2月10日建立正式外交关系，此后两国关系友好发展。
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具体内容包括出发之前当地的送别种种，旅途中人们的言行和周围的景色，对于海上风浪和海盗的恐惧，以及归京之后的喜悦之情等等。
主题具有两大鲜明的特色，第一是随处可见的文人幽默（日语为「洒落」），其次是多次追忆亡女的记述。此外，全篇所录的五十七首和歌以及相关的评论也被学术界视为研究纪贯之和歌及其创作思想重要的文献资料。其中全文末尾，归京之后在故园中目睹当年所植的松树尤在，而亡女却已无处寻觅时触物伤情的作品颇为感人：「生まれしも帰らぬものをわが宿に小松のあるを见るが悲しさ」（尽管它还活着，但她已经无法回来了。我看到我们家的这棵小松树，满眼悲伤）。
《土佐日记》是日本假名文学的先驱作品，全文仅用真名（汉字）六十二字，大大开拓了日本假名文学的表现空间，并为之后高度繁荣的假名日记文学奠定了基础。《土佐日记》之前的日记作品，大抵都是记录宫中行事等公家性质的汉文日记，缺乏个人的感情色彩，文学性也很低。而纪贯之借用女性口吻而完成的这部作品，突破了之前的日记作品在内容上和抒情上的局限性，成功地将私人化和内省性的内容导入到作品当中，被认为是通常意义上的日本日记文学——具有自我观照倾向和的高度自由的文艺作品——的鼻祖，历来在学术界都受到高度的重视，是日本古典文学的代表作品之一。
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