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这幅画描绘了一位身穿红色长袍的老人，拥抱着一个同样穿着红色的小孩。他们坐在室内的光线中，与黑暗的墙壁形成对比。在他们身后右侧是一扇窗户，透过窗户可以看到基兰达奥笔下典型的风景：崎岖的地形和蜿蜒的道路。老人身穿毛皮长袍，男孩穿戴优雅的紧身衣和帽子，表明他们高贵的身份，传统上认为他们是祖父和孙子，而具体身份未知。这幅画可能是为了纪念，而孩子是一种旨在强调老人仁慈的叙事发明。画面呈现戏剧化的强烈对比：老人饱经风霜而睿智的脸庞，与孩子精致的轮廓形成鲜明对比。虽然这幅作品的主题与荷兰的肖像画有关，但到15世纪中叶，室内肖像和远处风景的主题，在意大利也很常见。

这幅画的一个特别之处是老人的鼻子畸形，这是鼻赘的证据。基兰达奥以自然主义和同情的方式呈现了这幅肖像，与那个时代认为外表与内在二者之间相关的面相学理论不同，他并不是暗示老人的性格缺陷，而是欣赏他的美德。这幅画描绘了老人和孩子之间的亲密时刻，孩子的手放在老人的胸前，老人温和的表情突出了这一点。这种深情的表现赋予了画面超出传统王朝肖像所期望的情感品质。用艺术史学家伯纳德·贝伦森的话来说，“在整个十五世纪绘画范围内，没有更好的人物画了，无论是在意大利境内还是在意大利境外。”。

这幅画的出处一直不确定，直到 1880 年它进入卢浮宫，当时柏林的腓特烈大帝博物馆已拒绝收藏这幅画。 19世纪后期的几位评论家报告说，这幅画有因过度清洁而磨损，老人脸上有毁容的划痕。 1996年对画作进行清洁和修饰，去除划痕和变色区域。

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在1980年代，宾夕法尼亚州立博物馆的挖掘团队在美国新墨西哥州的幽灵牧场进行化石挖掘工作。在一个带有腔骨龙化石的岩块中，发现了邪灵龙的头颅骨化石。正模标本（编号CM 76821）是目前的惟一化石，包含：一个遭到挤压变形的头颅骨与下颌、数节颈椎、数根肋骨。另一个正在处理、清除母岩的大型石块，可能也包含邪灵的身体骨骼化石。幽灵牧场是个著名的化石挖掘地点，当地已发现许多腔骨龙的化石，近年更发现太阳神龙的化石。腔骨龙、太阳神龙是其他两种早期的兽脚类恐龙。

幽灵牧场属于钦尔组（Chinle Formation）地层，地质年代相当于三叠纪末期的雷蒂亚阶，约2亿500万年前。当时的兽脚亚目已开始分话成数个演化支，而更原始的邪灵龙则与其他新兽脚类恐龙共存于相同时期。

在2011年，古生物学家汉斯·戴尔特·苏伊士（Hans-Dieter Sues）、斯特林·内斯比特（Sterling J. Nesbitt）等人将这些化石进行叙述、命名，模式种是显齿邪灵龙（D. chauliodus）。属名在古希腊文意为「邪灵的蜥蜴」，暗指化石发现地的幽灵牧场；而种名意为「有明显的牙齿」，意指牠们的牙齿向前倾斜、突出。

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伊索德与崔斯坦爵士的爱情故事非常著名，在中世纪广为流传。在一次激烈的战斗中，孤儿崔斯坦身中剧毒，前往爱尔兰寻求救治。在伊索德公主的精心医治下，很快伤口就痊愈了，从那时开始两人渐渐萌生一种特别的情意。后来，崔斯坦来到叔父康沃尔王国马克王身边，国王欲立这位年轻人为他的继承人，但却遭到所有贵族们的强烈反对。国王表示，未来的王后非金发女孩的公主不可。崔斯坦猛然想起伊索德长着一头金发，而且身份还是高贵的公主，他便主动请缨替叔父马克王向伊索德求婚。

崔斯坦乔装为商人的模样再次来到了爱尔兰，却发现这个国家正在被一只巨蟒所扰。崔斯坦暗呼天赐良机，正可借此良机替马克王向爱尔兰王国大献殷情。他找到蛇窝，便与之展开血战。巨蟒的呼吸带有剧毒，崔斯坦一度虚弱得无力招架，但最终他还是降伏了巨蟒。伊索德及其母亲这时也发现了乔装打扮的崔斯坦，之后母女俩细心照料，直到他恢复了健康。

在此期间，伊索德无意中发现英雄的剑缺了一角，于是她顿时想起这与兄长莫豪敌头颅中的剑屑一致，方知崔斯坦原来就是杀兄仇人。伊索德屡次想杀死崔斯坦替兄长报仇，但却发现自己对他已心生爱慕了。崔斯坦伤势痊愈后，代替叔父马克王向伊索德求婚，众人无不为之感到惊愕万分。为了两国能持续友好发展，伊索德的父亲痛快地答应了这桩婚事，但伊索德却为此愁眉不展，一脸无奈。临行前，伊索德的母亲给随行的女侍布兰盖妮一瓶春药，吩咐她在公主的新婚之夜时，让新郎和新娘共饮，这样的话他们彼此将会永远相爱。不料在航行的过程中，焦渴难耐的崔斯坦将这春药给当水喝了，而且还让伊索德也喝了一些，最终他们两人的命运将一发不可收拾。最后虽然伊索德还是嫁给了马克国王，但洞房花烛夜，却是布兰盖妮代替女主人与国王同床共枕，而此刻的伊索德正和情人崔斯坦缠绵缱绻，如胶似漆。

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