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刻拉尼俄斯堑沟群是地壳被撑开时产生的伸展构造特征。这些断缝呈南北走向，辐射到塔尔西斯南部区叙利亚高原火山构造活动的早期中心。包括地堑和裂谷群(rifts)在内的大量伸展构造，从塔尔西斯中心向外辐射。力学研究表明，辐射状地堑和裂谷群的区域模式与塔尔西斯隆起的巨大重量所导致的岩石圈荷载压力相一致。巨大的水手谷可能是最为人所知的裂谷系统，它就正对着塔尔西斯。刻拉尼俄斯堑沟群存在走向略微不同的数代地堑群，表明应力场已随着时间的推移发生了一些变化。
此外，拉伸应力除了产生正断层和地堑外，还可以产生能打通地下空隙的膨胀性裂缝或拉伸裂缝。从缺乏凸起边缘和周边没有喷射物毯的撞击坑中可区分出凹陷坑。在火星上，单个的凹陷坑可合并成链坑或带有扇状边沿的槽沟。。
也有证据表明，刻拉尼俄斯堑沟群中的一些地堑和凹陷链坑可能是由岩浆侵入形成的，后者形成了大型地下岩脉。岩浆的迁移利用或向上打开了地下的裂缝，在地表形成裂缝或凹陷链坑。
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别名「七藏」。其事迹在中条家相关史料纪录中则是不明。
* 次男：中条资兴（籾仓中条家） - 中条家分支「籾仓中条家」的初代家主。
* 三男：中条资泰 - 别名「东名左卫门」。
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虽然早在1944年梅西安的《对圣婴耶稣的二十凝视》中就出现了与半音对应的音阶概念（即十二音技法），但在图伦加利拉交响曲第二乐章的开头插曲中第一次出现了把音符持续时间安排成固定的序列，这是标志着整体序列主义概念形成中迈出的重要历史性一步。
作品的标题及其乐章的标题是梅西安在列出作品的乐章清单后才确定的，他在1947-1948年的信件中描述了他是从两个梵文单词turanga（图伦加）和līlā（利拉）中得出了这个标题，他这样解释：
梅西安在写这部作品时，确定了四个循环主题并且这些主题在整个作品中反复出现；还有其他主题是每个乐章所特有的。 在乐谱中这些主题是有编号的，不过但在后来的著作中梅西安给这些主题起了名字以便于识别，但并没有打算赋予这些名字有其他的或者文学上的意义。
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