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孟艮府（ᥛᥫᥒᥰ ᥐᥫᥒᥴ），中国与缅甸边境的傣族土司，刁姓。明初内附，置孟艮府，后附于缅甸。清朝时为羁縻地，1895年，成为臣服于英国的土邦。1959年结束世袭统治。
1263年，景线庸那伽国孟莱王（Mang Lai）派遣孙儿孟昆（Mang Kun）率军占领佤族统治的景栋地区，建立了景栋国，附庸于庸那伽。1267年，孟昆去世，孟莱王派了另一个族人孟钦(Mang Kyin)取代孟昆，镇守景栋城。1273年，孟钦去世，孟莱王分封自己的儿子为景栋土司，委派僧侣协助年幼的儿子统治景栋，这便是景栋王室的始祖。1284年，景栋侯去世，儿子绍南南袭位，绍南南修筑了景栋城作为都城。1317年，绍南南去世，绍山木维即位。
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蔡文魁，字国华，号敛斋，江西九江府德化县人，军籍。明朝政治人物。
治《诗经》，行一，由国子生中式丙子科（1516年）江西乡试第四十三名举人，年三十岁中式嘉靖二年（1523年）癸未科会试第一百七十五名，第三甲第十三名进士。历官直隶丹徒县知县，十二年（1533年）九月擢刑科给事中，十四年七月升工科右，十月升户科左，转任通政司参议。秩满，廷推巡抚郧阳，因忤时相意，竟委政而归。在林下三十年，以讲学为事。穆宗立，召用，辞不赴。
曾祖蔡德义，知县。祖父蔡琮，县丞。父蔡铣。母柳氏。慈侍下。弟蔡文化、蔡文光。
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和普通的展馆不同，密斯在这个建筑设计中充分体现了他在1928年提出的“少即是多”的建筑处理原则。德国馆的设计将贸易展览排除在外——除了一座雕塑和几件专门设计的家具（称作“巴塞罗那椅”或者“密斯椅”）之外，展馆内没有任何展品。这样一来，密斯可以将展馆设计为连续的空间，使得展馆内外没有明确的界限。“这座建筑的设计将结构和围护完全分开——自由排布的平面隔断穿插于十字形的钢材组成的矩形框架中。”但是，实际上这座建筑的隔断也是承重的，所以它更接近于混合结构。展馆的平面图非常简单。展馆的基础是由洞石建造的，从平面图上看接近“U”型，主展馆、一个辅助用房和一个大型水池都坐落其上。地板从馆内一直延伸到水池，和隔断一样，起到了连接内外的作用。展馆相对大水池的另一侧，围墙也组成了“U”型，“U”型中间则是一个较小的水池，水池中竖立着格奥尔格·科尔贝所作的雕塑。屋顶由镀铬的十字形钢柱撑起，给人以悬在空中的感觉。罗宾·埃文斯说，闪闪发亮的柱子更像是在把“悬浮”的屋顶向下拉，而非向上支撑其重量。
密斯希望德国馆能够作为路途中的参观者“理想的休息之所”。它本身并不当作展览馆使用，相反，它本身就是一件展品。展馆的设计使得游客无法径直穿过展馆，从进入到走出的过程需要迂回走过整座建筑。在划分空间的同时，隔断或互相连接，或互相平行，组成了宽窄不一的空间，以达到引导客流的目的。参观者沿数级台阶而上进入展馆，而由于地块是倾斜的，展馆出口处的台基和地面等高，参观者无需再下台阶，即可前往”西班牙村庄”。
德国馆的另一个独特之处在于，它的材料十分特殊。隔断的石材采用了类似提诺斯（Tinos）大理石的饰面材料和金色的缟玛瑙，而玻璃则有灰色、绿色、白色和半透明的材质。
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