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1318年3月至4月期间，瑞典国王比尔耶尔·马格努松被其父亲埃里克·马格努松的支持者推翻，这些支持者于1319年7月8日选出年幼的马格努斯·埃里克松成为瑞典国王，是为马格努斯四世。同年8月因为挪威国王哈康五世于当年5月逝世时并未留下子嗣，所以马格努斯又以外孙的身份继承了挪威王位，是为马格努斯七世。马格努斯由祖母Hedwig of Holstein及母亲英格堡·哈康斯多塔作为摄政统治两国。1336年7月21日，马格努斯作为挪威与瑞典的共主而在斯德哥尔摩正式加冕。挪威的贵族因此大为不满，他们渴望有另一个正式加冕仪式于挪威举行。
1335年，马格努斯娶了John I, Marquis of Namur与Marie of Artois（法国国王路易八世的后代）的女儿Blanka of Namur为妻。
但是他在挪威的统治并不顺利。1343年他与挪威贵族在瓦尔贝里达成协议，立年幼的次子哈康·马格努斯为挪威国王，是为哈康六世。但是他仍然担任摄政，直到1355年。同年，他还声明其去世后由其长子埃里克·马格努斯将会继承瑞典王位。由于其税收政策引起一部分瑞典贵族的不满，于是在1356年，部分瑞典贵族就拥立其长子埃里克·马格努斯为瑞典国王（即埃里克十二世），发动叛乱。1359年，马格努斯·埃里克松与其儿子达成和解，双方共同统治瑞典。但是不久埃里克·马格努斯即死于黑死病。其次子，当时的挪威国王哈康六世于1362年继承了他哥哥的位置。
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此风格的特点是使用相对透视法来创造壁画的视觉陷阱（并非使用精确的线性透视法，线性透视法涉及数学概念和科学比例，就像文艺复兴时期那样）。壁画的画面被爱奥尼柱式或舞台平台等彩绘的建筑特征推进墙内，抵消了罗马房屋狭小无窗的房间所带来的幽闭性。
西元前90年左右，第一风格开始引入影像和风景，并从西元前70年开始发展，同时伴随著错觉和建筑的动机。装饰必须尽可能给人景深感。对影像的模仿首先出现在较高的部分，然后（西元前50年后）出现在风景画的背景中，为神话故事、戏剧面具或装饰提供了舞台。
这种风格在奥古斯都统治时期不断发展，虚构的建筑式元素为绘画艺术创作开辟了广阔的空间。一种受舞台布景启发的结构被开发出来，即一个较大的中央画面被两侧较小的画面所包围著。在这种风格中，错觉手法的趋势持续存在，以绘画的建筑式元素或场景来「打破」墙面。景观元素最终占据了整个墙面，没有图框装置，所以在观众眼中，就好像只是从房间向外看到真实的场景。基本上，更发达的第二风格与第一风格相对立，目标是打破墙壁，展示自然和外部世界的景象，而不是约束和补强墙壁。成熟第二风格的深度表现大部分来自于空气透视的使用，它使更远处物体的外观变得模糊。因此，前景相当精确，而背景则有些不明确的紫色、蓝色和灰色。例如莉薇娅别墅的壁画《花园》。
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扎拉·多鲁哈诺娃（Zara Aleksandrovna Dolukhanova、Զարուհի Դոլուխանյան），生于1918年3月15日莫斯科，卒于2007年12月4日俄罗斯莫斯科。她是亚美尼亚的次女高音，其在1940到1960年代于电台广播表演歌剧、以及音乐会的表演而为人所熟知。尽管她被视为苏维埃时代最有成就的歌剧声乐家，多鲁哈诺娃相对出现在实际的歌剧表演中的场次十分稀少。其主要的表演还是在音乐会以及广播电台中所表演的许多音乐作品。
多鲁哈诺娃的声音十分独特，为难得一见的花腔女中音，嗓音清澈而音域广。她最为知名的是在焦阿基诺·罗西尼歌剧中的表现，尤其是阿尔及尔的义大利女郎的角色伊莎贝拉以及灰姑娘中的角色安洁莉纳。她也演唱了非常多不同的俄国作曲家以及韩德尔、海顿、莫札特、梅耶贝尔的音乐会作品。1966年获列宁奖。
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