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许诚毅于2009年已开始与编剧袁锦麟筹备《捉妖记》，故事概念以蒲松龄《聊斋志异》的《宅妖》作参考，发展出剧中角色宋天荫意外怀孕生下小妖王胡巴后，与天师小岚组成一家三口人妖家庭的故事。
许诚毅打算把《捉妖记》拍为合家欢喜剧，但是如何找到适合的笑点，是这次剧本创作上的困难的地方，“我之前的了解有偏差，原来以为按照美式思维拍出来应该没有问题，因为很多中国人都爱看好莱坞片。后来我发现自己错了，他们只爱看美国大片，对美式喜剧理解上还是有偏差”。因此为了能让中国观众喜欢《捉妖记》，许诚毅刻意在电影中加入了一些适合中国观众笑点的原素，“如打击门锁妖要密码的段落，密码设置为'438'，汉语的谐音为'死三八'，这对老外来说是完全不懂的梗”。另外许诚毅表示片中虽然有几场歌舞桥段 ，但是他没有特意想过要做出像好莱坞和印度电影的感觉，只是认为该部分用台词的表演方法不够有趣，因此改成了歌舞戏去表现，并没有特意想过要做出像好莱坞和印度电影的感觉。
电影的配乐及四首乐曲由高世章作曲。这是高世章与该片导演许诚毅的第一次合作。高世章原本只是为电影写一段陶笛曲(即影片中井柏然用戴在白百何身上的那支陶笛吹响的片段)，后许诚毅该听过配乐之后随即希望高世章能够负责整部电影的音乐创作，最终高世章创作了《捉妖记》中的全部音乐。高世章表示他试图用百老汇的歌舞、中国民乐的传统配器，再加上好莱坞式的配乐，为电影呈现一场音乐大杂烩，因为他认为“电影蕴含的元素太多，很难用同一种风格表现出来”。他发现，导演对电影的喜剧定位要求配乐有滑稽感，而该电影发生在古代东方的故事设定意味著不能舍弃音乐中的中国元素，再者剧中同时包含父子情、人性恶等多方面的内容又要求音乐有层次感， 高世章透露“如果只偏向其中一种风格，或是舍弃其中一种风格，都会让电影配乐显得很单薄”。
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吴镇，字仲圭，号梅花道人、梅沙弥等，浙江省嘉兴魏塘桥（今嘉善县魏塘街道）人，元代画家。与黄公望、王蒙、倪瓒并称“元四家”。
吴镇生于元至元十七年（1280），自幼依傍吴森，吴森富收藏，“唯嗜古名画，购之千金不惜”，使吴镇得以观摹历代名画。吴镇性孤介，博学多识，曾替人算命，工书法，善草书，能诗文，绘画善水墨山水画，师法巨然，用长披麻皴，兼以斧劈，笔力劲爽，墨气淋漓，写出山川林木峥嵘郁茂之景，改变了巨然“淡墨轻岚”的风格。同时也画松竹，亦挺拔有致。尤其重视画面题咏书法与绘画风格的协调统一。他的画善用老笔湿墨，笔力雄劲，墨气沉厚，题咏诗文较多。画墨竹笔意豪宕，生意满纸；画古木、怪石挺劲有力。明清两代书画家均受他很大影响。今有吴镇墓位于浙江嘉兴市嘉善县魏塘街道花园路178号梅花庵内。
曾祖吴寰。高祖吴潜。祖吴泽。父吴禾，三叔父吴森，以航海致富，与书法家赵孟𫖯为至交。
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格奥尔格·路德维希 (什勒斯维希-霍尔斯坦-戈托普)
什勒斯维希-霍尔斯坦-戈托普的格奥尔格·路德维希（Georg Ludwig von Schleswig-Holstein-Gottorf，1719年3月16日– 1763年9月7日）是普鲁士中将和俄罗斯帝国的陆军元帅 。
他是荷尔斯泰因-戈托普的奥伊廷王子霍尔斯坦-戈托普的克里斯蒂安·奥古斯特和他的妻子阿尔贝汀·弗蕾德里克最小的儿子，瑞典国王阿道夫·弗雷德里克的弟弟。他于1741年加入普鲁士军队，并于1744年被任命为少将。在七年战争期间，他在陆军元帅汉斯·冯·列瓦尔德的指挥下服役，并在那里他被提升为中将。1760年，他参加了托尔高战役，因为他的速度不够快，之后他被腓特烈大帝解雇。然后，他服役于堂姪俄罗斯的彼得三世。当彼得三世被废黜后，于1762年2月21日成为陆军元帅。 由于1762年6月4日的革命，由他的外甥女叶卡捷琳娜大帝领导，他失去了他的军职，回到了基尔之后不久他就去世了。
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