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链变背后的假设观点是，一种语言中的所有音位构成了一个平衡的语音系统。因此，系统中任何一部分发生的变化都会导致其他部分的变化。在这一观点看来，语音系统被视为一个对称的系统（即音位总藏（phonemic inventory）中没有空槽）。一旦这种对称由于一些语音系统以外的原因被打破而出现一个空槽，在系统内部就会产生一种试图重建其平衡状态的压力。在这一压力之下，这一空槽就会被另外的一个音位所填补，而这也就导致该音位原有的位置又产生了一个新空槽等待其他音位来填补，由此便产生了链变现象。链变的著名实例包括格林定律、元音大推移、北方大城市元音移位等。
链变可以分为拉变链（也称拉链，英语：drag chain或pull chain）和推变链（也称推链，英语：push chain）两类。变化过程从发音维度的上端或前端开始，链上留出的空槽由其他音从下面拉上来填充，这种链变就是拉变链。变化过程从链的下端或后端开始，每个音将下一个音“推”出原来的位置，这种链变就是推变链。
在拉变链中，当一个语音变化使音位总藏中产生了一个空槽时，这一变化就会通过将语音系统里的其他音位拉向空槽的方式将空槽填补上，而这就形成了第二次语音变化。如果在这次变化之后又产生了一个新空槽，那么这种拉向空槽的过程就会继续下去，导致一系列相互联系的语音变化。
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相较于愤怒、激烈的弦乐动机，中段的双簧管则是柔和、抒情的形象，亦使用了三音动机（在此为Gflat–Aflat–Bflat）。两个段落分别再返后，直接导向最后的乐章。
终曲乐章的调性回归D大调，音乐壮丽且富有气魄。由弦乐演奏的三音动机，便是承自第一乐章。与第一乐章不同的是，回应弦乐的并非木管，而是亮丽的小号。此外，第二、第三乐章的素材也会在此乐章重返，主要动机「得胜」的效果也因此得到增强与确立，这个手法与贝多芬的第5号交响曲、第9号交响曲皆有类似之处。双簧管的主题（第72小节）个性暗沉，象征死亡的威胁迫近；据Aino Sibelius表示，此主题与身边亲友的不幸有关。
西贝流士本人表示，第2号交响曲是「灵魂的告解」，但他并未将此曲定位为标题音乐。公众对终曲乐章的反应特别好，认为这正是芬兰独立的困难与最终成功的写照，即使这并非作曲家本来的意图。
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