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同年5月21日，大同乐会并与远东第一乐队「上海工部局管弦乐队」于上海大光明戏院同台演出，由卫仲乐独奏琵琶曲《十面埋伏》，大同乐会全体队员组成的「国民大乐队」则合奏《国民大乐》。但据当时著名音乐评论家傅雷在音乐会后于上海《时事新报》所发表的评论来看，评价并不太高，突显大同乐会在乐器制造、演奏技巧与排练方法上仍存在许多问题。
郑觐文自己亦深感「国民大乐队」的音色、音响、声势皆远不及管弦乐队。至于1930年6月，大同乐会另外根据湖南浏阳所传之孔庙音乐编排的《中和韶乐》，则于1934年8月27日文庙大成殿举行的孔子诞辰纪念中演出，从同年11月15日贺绿汀发表的文章《听了祀孔典礼中大同乐会的古乐演奏会以后》来看，评价也不太好。
综观而言，大同乐会可谓对国乐的发展与推广贡献良多，尤其在培育人才、研制乐器、改编乐曲、组织排练演出等方面，甚至可说开创了民族器乐合奏的先河，但仍不免受到时代、技术与思想的限制而有诸多不足。
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然而，惠斯勒对雷兰用于展示瓷器的这个厅不满意。经赞助人同意，他开始对原先的装饰做一些小幅改动。最终，他的创意一发而不可收。他甚至在墙上昂贵的皮质镀金挂饰上刷漆，使陈列架（他予以镀金）上方形成浑然一体的孔雀蓝背景。当他完工时，房间的每一英寸表面都被他的图案所覆盖。除了蓝绿色的墙面，每一处表面都因金质和铜质叶饰而闪闪发光；甚至在被架子遮住一半的地方，也以一种丰富的挂毯般图案来衬托瓷器表面的光泽。惠斯勒将孔雀厅想象成一幅宏大的三维图画，一件可以走进大门置身其中的艺术品。它的整体美学效果永远无法用言语或图画充分表达，因此有人将它比喻为美丽的日本漆器盒。
虽然惠斯勒素有轻蔑自然的名声（他抱怨说自然之“歌”几乎总是不和谐），但他承认自然界有时能在装饰主题和颜色设计方面给人以灵感。他为雷兰的瓷器展示厅采用了孔雀羽毛的自然图案和虹彩。但是，就孔雀本身而言，他是以艺术品为蓝本，而非取材于真正的孔雀。从地板一直延伸到天花板上的百叶窗，都有绚丽的、实物大小的鸟类装饰图案，让人想起日本艺术家歌川广重（Hiroshige;）的花鸟版画——《来自瓷器之邦的公主》对面的宽大墙面上的一对金色孔雀就是取自日本花瓶上的装饰。
关于《孔雀厅》还有一段故事。在装饰工作进行到一半时，惠斯勒为酬金与雷兰发生争吵。最终惠斯勒同意把预定酬金减少50%，而雷兰则答应让惠斯勒按照自己的想法把项目完成。虽然雷兰好像占了便宜，惠斯勒却确保后人把这位斤斤计较的赞助人视作一毛不拔、为了一点金钱而不惜放弃一件不朽杰作的富翁。在《孔雀厅》的一幅画中，右边那只羽毛凌乱、有点可笑的高傲孔雀代表着雷兰，惠斯勒用颈部的银色羽毛暗示雷兰对绉折衬衫的喜爱。这只孔雀脚下的硬币象征着雷兰不近人情地从惠斯勒酬金中扣除的部分。在画的左侧，被欺侮的孔雀代表画家本人，头顶一根孤零零的银色羽毛，象征着画家特有的一簇白发。这幅题为《艺术与金钱》的壁画讲述了一则警世故事，其寓意是：钱财终将散尽，美丽长存人间。
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泛滥草甸和泛滥稀林（英文：Flooded grasslands and savannas）是由世界自然基金会（WWF）使用，在全球生物地理学中，作为组织生态区的陆地生物群系之一，由大范围被水所淹没的草地所组成。许多能适应独特水文情势与土壤土质的动植物栖息于此，亦包括了大群迁徙而来或定居于此的水鸟。
泛滥草甸和泛滥稀林分布于四个洲内，其中较著名的包括佛罗里达大沼泽地、潘特纳尔湿地、Lake Chad flooded savanna、Zambezian flooded grasslands及苏德沼泽。佛罗里达大沼泽地为目前世界上最大的石灰岩基质泛滥草原，栖息于其中的物种包含了11,000种的种子植物、25种兰花、300鸟类及150种鱼类。栖息于潘特纳尔湿地中的物种则包含了超过260种鱼类、700种鸟类、90种哺乳类、160种爬虫类、45种两栖类、1,000种蝴蝶、及1,600种植物。泛滥草甸和泛滥稀林通常多为当地最大的复合生态系统。
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