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* 最低年龄（工业）公约（修订）1937
* 最低年龄（非工业就业）公约（修订）1937
第十条（第4、5款）同时规定了依法对本公约以外的相关公约解约的条件。
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* 排球（1924年纳入正式表演项目，1964年纳入正式比赛项目）
* 手球（1936年纳入正式比赛项目，1952年纳入正式表演项目）
* 羽球（1972年及1988年纳入正式表演项目，1992年纳入正式比赛项目）
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“他的绘图、声音装置、说话的图像和充满诗意的表演,” 艺术记者Helga Meister言简意赅地写道, “展现了图像表现的局限性”。 也如不莱梅威斯堡美术馆前馆长Peter Friese指出的那样：
斯塔克的艺术创作不仅涉及到这样的问题：什么是图像？什么构成了图像？它如何、何时、何地形成？而且也在发问：在这个以视觉刺激为特征的世界里, 图像有什么地位？而恰恰是在对图像真理的争议以及现在越来越先进的传播媒体对我们世界大规模的渗透中, 他找到了自己作为一个观念艺术家的位置。 这个研究的结果一部分来自他对图像和媒介的批评中令人惊讶的考察。斯塔克在摄影的边界领域活动, 以他质疑语境的目光, 关注着图像、跨媒体信息、语言和文本的社会锚定性使用。
意料之外的转换和翻译的过程对斯塔克而言常常扮演着特殊的角色, 无论是从字面上还是从象征性的角度来看：由于无法读取的代码或消解的信息, 他的作品屡屡打乱经典的交流形态, 有时甚至引向荒谬。 反过来, 它们 “不仅展示了感知与交流之间的严重缺陷, 也展示了图像表现的局限性。在这全球视觉文化全盘主导的时代,” 艺术史学家萨宾娜-玛丽亚-施密特认为, “约根·斯塔克以全新的方式提出了图像生成的基础和其基本元素的问题”。
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