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这时期的三大前卫金属乐团有著各自不同的音乐风格。德国女皇乐团在这三团中有著最具旋律的音乐，在商业上最为成功。梦剧场吸取最多的传统前卫摇滚元素，并大量运用在早期作品上，但之后他们抛弃了原来明显受到前卫摇滚影响的音乐风格（但仍保留了音乐的复杂度），转变为现代的前卫金属音乐。命运警示则是最激烈、最重，可以说是类似于当时的鞭笞金属与极限金属音乐。虽然他们的《平行线》专辑受到欢迎，但他们在当时是这三团中最不被乐迷接受的。

前卫金属登上主流市场是在1990年早期，德国女皇乐团的《Silent Lucidity》（收录在1990年的《帝国》专辑）成为电台与MTV的热门单曲。这首歌曲不是典型的前卫金属乐曲，但这首歌的流行增加了其他前卫金属乐团的知名度。1993年，梦剧场的《Pull Me Under》（收录在1992年的《影像与文字》）在电台与MTV中受到欢迎。1990年代，救赎代价、残月魔都、亚力安传说、Galexia 与X交响乐乐团各自发展出独具特色的音乐。

救赎代价大量吸收了70年代的前卫风格。亚力安传说混合了原有的前卫金属风格与摇滚歌剧、氛围特色。X交响乐乐团将前卫元素带进了力量金属与西洋古典音乐中，建立了这三种音乐的桥梁。史帝夫·范前主唱、重金属乐团时空悍将乐团主唱兼吉他手迪文·唐森德在他前两张个人专辑《Ocean Machine: Biomech》与《Infinity》中，结合了传统前卫金属与后金属和氛围元素。残月魔都融合了前卫元素与死亡金属。另一群受到前卫金属影响的是技术金属乐团，像是 Meshuggah、 The Dillinger Escape Plan、Watchtower、无神论乐团（Atheist）和 Cynic，使用了复杂的歌曲结构与高超的乐器演奏。

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色布腾（1667年），清初将领，博尔济吉特氏，蒙古巴林部人，巴林右旗扎萨克多罗郡王。他是成吉思汗二十一世孙，色特尔之子。

崇德五年（1640年），色布腾朝觐皇太极。次年，又朝贡貂皮、驼马。崇德八年（1643年），领兵征锦州、松山凯旋。顺治元年（1644年），跟随都统巴哈纳等定山东。顺治三年（1646年），跟随豫亲王多铎追击苏尼特部腾机思，击败喀尔喀土谢图汗、车臣汗的援兵。顺治五年（1648年），封为扎萨克辅国公。同年，娶皇太极之女固伦淑慧公主为妻，授固伦额驸。顺治七年（1650年），又追叙其父色特尔归附清廷之功，晋封为多罗郡王，诏世袭罔替。

色布腾与固伦淑慧公主生有三子，分别为鄂齐尔、格勒尔图、纳木扎。鄂齐尔袭其多罗郡王爵位。

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另一个跟暴投相关的数据是捕逸（Passed Ball，通常记为PB）。捕逸和暴投指的其实是同一个情况：捕手未能确实接捕投手所投出的球。如果认定该球捕手应可以接捕而未能接捕，就纪录为捕逸。相较于暴投在多数情况多为坏球(打者未出棒时)，捕逸存在有捕手未确实接住在好球带内的球之可能。

暴投或捕逸的纪录是以跑者是否进垒而定，故垒上无人时原则无此纪录(例外：投手投出的第4颗坏球捕手未确实接捕致使打者直接至少上二垒，为交代打者上二垒而必须加记暴投或捕逸)；如果跑者有2~3位但只有1位进垒时，仍记为暴投或捕逸；如捕手未确实将球接住但无跑者进垒时，则不记暴投或捕逸。

负责判断暴投或捕逸的是官方纪录员。如果不确定的话，通常会给予有利于捕手的判定。也就是说大多数的情况都会纪录为暴投。

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