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埔顶，是台湾桃园市新屋区的一个传统地域名称，位于该区南部偏东。相较于今日行政区，其范围大致与埔顶里相近。
台湾清治末期至日治初期，埔顶地区为一街庄，称为「埔顶庄」，隶属于竹北二堡。该庄北边西大段与东势庄为邻，北边东小段及东北边与九斗庄为邻，东南与上田心仔庄为邻，西南与员笨庄为邻，西边为社仔庄。
1901年（日治明治三十四年）11月，全台废县厅改设二十厅，该庄隶属于桃仔园厅。1903年（明治三十六年），改名桃园厅。1909年（明治四十二年）10月，合并二十厅为十二厅，该庄隶属不变。1920年（大正九年），废十二厅改设五州二厅，该庄改制为「埔顶」大字，隶属于新竹州中坜郡新屋庄，大字下有「埔顶」、「水碓」小字名。
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早期㹴犬的野性在体育比赛中被利用。最初，㹴犬会参加一些活动，比如清理一个坑里的老鼠。杀老鼠最快的狗将会赢得比赛。在18世纪，一些㹴犬和猎犬杂交以提高其狩猎能力，还有一些与格斗犬杂交以“增加勇气” 。一些㹴犬与格斗犬、斗牛犬的杂交品种，被用于斗狗的娱乐项目中。现代的宠物品种中，如小型斗牛犬，就被FCI列在㹴犬类型下。
当今大多数的㹴犬都被当作伴侣狗和家庭宠物饲养。他们通常会对主人忠诚，但也可能只是需要坚定的“靠山”。
2006年的一项关于遗传分析的研究表明，大多数㹴犬属于“现代/狩猎”犬种，这些犬种是19世纪从欧洲同一祖先池中发展而来的。少数㹴犬与波美犬、拉布拉多猎犬和其他大头犬源于獒犬种，而西藏㹴犬和北京犬则源于上古的亚洲和非洲犬种中。
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后本·切克洛夫（Houben Tcherkelov或Houben R.T.，保加利亚语：Хубен Черкелов），是一位保加利亚画家及先锋派艺术家。他在1990年代在阿姆斯特丹师从约尔格·伊门多夫。在他早期的摄影、影片及装置艺术中后共产主义保加利亚及保加利亚艺术是一个经常的主题。在他最近的创作中，切克洛夫利用厚涂颜料、釉及水彩等工艺绘制美国及其它国家货币上的图像。在他所有的创作中切克洛夫试图表现象征性的图像使国家权力合法化的作用。
后本·切克洛夫在1970年1月23日出生于保加利亚东南部一个小镇克尔贾利。切克洛夫在保加利亚首都索非亚的国家美术学院学习绘画，并参与了在XXL画廊周围发生的激进学生运动。在这一时期，保加利亚经历了苏联的解体及其自身集权制度的瓦解。然而，艺术批评家埃莉诺·哈特妮注意到后共产主义下在索非亚的研究“认为一些西方的艺术形式，诸如超现实主义、抽象派、流行艺术以及照相现实主义是西方帝国的产物。”她认为艺术家“被限制在政治上正确的艺术形式，包括现实主义、印象派，以及非常奇怪地，象征主义。”当时，在接受绘画方面的传统训练的同时，切克洛夫仍然得在一个“社会性及哲学性的疑问是一种生活方式”的环境中工作。这一点对切克洛夫日后对形式的宣传效应的探求具有深远影响。
切克洛夫在索非亚早期的工作分析了一个正处于制度转变过程中并且适应快速的全球化的社会的空间与生活结构。1994年在索非亚的国家自然历史博物馆的一个叫做freezing的展览，展出了被冻结的动物，暗指保加利亚的处于垂死状态的博物馆，与其它事件的发展速度形成强烈的反差。同一年，他尝试在创作中加入生命的元素，比如在作品Adaptation – Utopia 2中，他将鳃置于自己的身体上。装置作品Action Paint测试了白鼠在进食、排泄以及走过画布上的颜料时的行为。装置作品同附有白鼠的画布以及作者关于作品的日志一起展出。此装置作品，连同作品Home (1997)，一齐被Siksi的新欧洲特刊突出报导。切克洛夫被选为这期报导中八位艺术家中的一位。
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