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约翰·凯吉是二十世纪音乐一个卓越的指标，他的影响力随著年岁稳定的成长，并且被许多人认为是后现代音乐的创办者之一。凯吉在他的乐曲之中表现质疑音乐的根本定义，强调所有「声音」都必然会是音乐的观点。在《4分33秒》中，凯吉展示了他的概念，即非意图的声音和乐器的声音同样，符合音乐的合法性。他亦引目地使用了即兴音乐与「制造的声音」，为了镕铸一种新的有趣而不同的音乐类型。他的音乐无疑反映了他的想法：没有「音乐」或是「噪音」，只有「声音」，声音的组合即可成为音乐性的事件。而非强调任何关于思想注意力或者限制音乐成为必然艺术的思想。
然而凯吉由于方法上的差异，被一些人认为是前卫的。由于这个理由，许多人认为他的音乐不具吸引力。有趣的是，似是与凯吉的「非决定论」对立的「过度决定论」序列音乐家，也同样生产音效上差不多效果的音乐，许多序列音乐家如布列兹和史托克豪森也同样使用即兴的程序。麦可·尼曼主张，在实验主义的音乐这一体系中，简约主义即同时是序列主义和非决定论两者的反动，而两者也是简约主义的资助者，而成为一种辩证关系。
后现代主义的思想在音乐和绘画上的发生具有相似的情境。一方面，对于机械论式的诠释喜好逐渐降低，现代主义的手段被弃置；取而代之的是个人主义化的风格和实验主义。但是，后现代主义拒绝了解释性的立场：the need to be "in" on the joke as it were。相反地，他们采取大众的眼光，成为他们的美学指导。在此运动中首先与现代主义明显切断，采取凯吉给予的灵感并且强调声音层次的乐派是简约音乐。
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