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新几内亚战役（New Guinea campaign）是第二次世界大战太平洋战争的一部分，从1942年1月持续到1945年8月战争结束。战役的第一阶段从1942年初开始，日本入侵澳大利亚管理的新几内亚领地（1月23日）、巴布亚领地（3月8日）、荷属新几内亚（3月29日/3月30日开始），这些地区是荷属东印度群岛的一部分。战役的第二阶段从1942年末到日本投降，盟军（主要由澳大利亚和美国军队组成）首先从巴布亚，然后新几内亚，最后从荷属新几内亚扫除大日本帝国势力。
新几内亚战役导致日本惨败并蒙受巨大损失，伤亡超过12万。负责新几内亚东部作战的日军第18军（下辖第20师团、第41师团、第51师团等部队）截至1945年11月1日仅剩11524人，其中将校1330名，士兵10194名。与多数太平洋岛屿战场上一样，日军生命更多的被疾病和饥饿夺走，而非敌人的攻击行动。大多数日本军队甚至没有接触过盟军，而是简单地受到美国海军有效封锁。驻军被围困，无法获得食品和医疗用品。例如日军第20师团1943年10月至1944年1月降低到定数的三分之一以下。自1944年8月开始配发的食品甚至降低到0，只能采取现地自活的方法，以sakusaku（一种新几内亚当地食物）以及薯类作物等充饥。因此，有些人声称97％的日本人在新几内亚战役中因非战斗原因丧生。
根据历史学家约翰·拉芬（John Laffin）的说法，新几内亚战役可以说是第二次世界大战期间中盟军遭遇到最艰苦的战斗。
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第四面墙（Fourth wall，Quatrième mur），又译第四堵墙，是一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的「墙」，是演员与观众之间的隔阂，观众透过这面「墙」可以看到戏剧设定的世界中的情节发展。在大多数的写实和自然主义戏剧中，演员在演出时假装观众不存在，观众则只是坐在观众席观看演出，台上不会、或不能和台下有互动。第四面墙的概念由十八世纪法国哲学家德尼·狄德罗阐明，随著戏剧现实主义的发展，此概念在Nineteenth-century theatre当中流传开去，延伸了虚构作品和阅听者之间的虚构界限的这一想法。
第四面墙的在场，是现代现实主义剧的既定惯例，使得很多艺术家会著眼于把观众的注意力吸引到墙上，从而在界限「破开」的时候达致戏剧性和喜剧效果，例如舞台上的演员直接对观众说话。
接受第四面墙的透明性，是虚构作品和观众之间Suspension of disbelief的一部分。它允许观众正如目睹真实事件那样感受虚构。虽然评论家Vincent Canby在1987年将其描述为，「一个将观众与舞台永远隔离的隐形屏障」，后现代艺术形式往往完全取消第四面墙，或者以不同的边框装置进行操作，以按照作品创作者的艺术欲望，去强调或贬抑制作的某些方面。
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* 阿尔伯特·鲁塞尔：弦乐小交响曲，作品52，1934年
* 西里尔·斯科特：小交响曲，1962年，为管风琴、竖琴与弦乐
* 鲍里斯·柴可夫斯基：弦乐小交响曲，1953年
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