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异步游戏是相对于同步游戏的概念。在同步游戏中，所有玩家共同使用的时间轴，也就是虚拟游戏世界的时间。玩家的动作指令和交互结果都是按虚拟世界的时间为准的，所以同步游戏会有一个同步的服务器对象（可以是MMO服务器或单机游戏程序等），并且在上面维护一个同步对象的时间帧，而在这个时间帧内，所有玩家的命令与交互结果视为同时发生。异步游戏没有统一的时间轴，每个玩家都是以自己的时间轴作为游戏的时间轴，所以在异步游戏中不能判断各个玩家操作的绝对先后顺序。
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自晚清开始，因为国家落后腐败，军事实力落后而被列强侵略。闻一多在到美国留学时，各地的阅历令他在留学期间心感悲愤，终在1925年将其爱国满怀写下《七子之歌》组诗，以寄爱国、思国之情。诗人以拟人的手法将这七处“失地”比作远离母亲怀抱的七个孩子，用小孩子的口吻哭诉他们被迫离开母亲的襁褓，受尽异族欺凌，渴望重回母亲怀抱的强烈情感。
闻一多写作这组诗篇的时候正值在纽约艺术学院留学期间。当时是种族主义盛行的1920年代，他在美国生活将近三年，多次亲身体会到种族歧视的屈辱，他所看到和听到的一切都激发起他强烈的民族自尊心。加上三年背井离乡的经历，使他更对祖国和家乡产生了深深的眷恋，也使他更加深了对民族传统文化的理解和热爱。因此，在这段时间里，他创作了大量的爱国主义诗篇，一方面怀念和赞美祖国，一方面抒发对帝国主义列强的诅咒。这组《七子之歌》就在这种背景下诞生了，写完《七子之歌》的第二天，闻一多就在写给好友梁实秋的信中将之称为“国家主义的呼声”。
由李海鹰在1997年作曲、澳门少女容韵琳领唱、中国中央电视台制作的大型电视纪录片《澳门岁月》主题曲亦使用此组诗——《七子之歌·澳门》。由于纪录片的影响力，故而在1999年12月20日澳门回归用作主题曲。
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五乐章的最初版本被作曲家本人视为一首大型交响诗。他曾经写过一段描述该作品的文章。在1893年汉堡首演和1894年魏玛首演中，马勒给该交响曲加以标题“巨人”。该标题与让·保罗的一部小说相同，但马勒申明该交响曲和小说没有关系。“巨人”（或“泰坦”）这个标题今天仍然经常使用。
该交响曲中出现了马勒的连作歌曲《流浪者之歌》中的一些主题（例如《清晨当我穿过草原》片段旋律）。另外有证据表明，马勒还在该作品中使用了他在其流产的歌剧《巫师》（Rübezahl）中的一些旋律。
第三乐章葬礼进行曲从第三小节开始由低音提琴演奏一段民歌主题《雅克弟兄》的变体。这种使用低音提琴的手法在交响作品中比较罕见。马勒将这个民歌旋律从大调改为小调，因而使其具有葬礼进行曲的特性。
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