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《双叶家的姐弟》（双叶さん家の姉弟）是日本女性漫画家佃煮海苔男的作品，于杂志《Young Animal》2017年第7号开始连载。目前作者忙于Vtuber企划，作品处于短休载状态。
学生会会长，二年生，学历好的三好学生，其实是弟控，粘着乙宏撒娇的双胞胎姐姐。
二年生，长大后染了金发，时常和姐姐拿来做对比，成绩超差。
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《绿光》（Le Rayon Vert）是埃里克·侯麦（Eric Rohmer）于1986年拍摄的电影；其间摄制组只有3人：摄影师、录音师和制片人。
德斐琳（Delphine）在夏季假期间被伴侣抛弃，独自在巴黎闲逛。朋友都劝她不要再自怜和伤心，应该外出认识新朋友。然而，去过数个地点后，德斐琳始终找不到她的真爱，更何况是快乐，其实是因为她态度消极，不愿寻找，只是等待；不过，这种消极却是出于一种积极、深刻的信念，对纯粹的爱情存在的相信。
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“又读了一遍，已经至少是第三遍阅读奥斯汀小姐所著的《傲慢与偏见》了，小说写得非常精美。那位年轻的小姐有一种描述普通生活中的牵连和感情及人物的天赋，对我来说，这是我所遇到的最美妙的。大概剧情我自己也能像现在任何一个人一样做出来；但那种从描述的真实性和情感出发，使普通平凡的事物和人物变得有趣的精致触感，我却无法体会到。这样一个有天赋的人，死得这么早，真是太可惜了!“
在19世纪，奥斯汀有许多令人敬佩的读者，据评论家伊恩·瓦特（Ian Watt）说，他们欣赏她的“谨慎...忠于普遍的社会经验”。然而，奥斯汀的小说并不符合英国人对于某些强烈的浪漫主义和维多利亚时代偏好，这要求“强烈的情感用写作中展示的惊人声音和颜色来认证”。维多利亚时代的评论家和观众都被查尔斯•狄更斯（Charles Dickens）和乔治•艾略特（George Eliot）等作家的作品所吸引；相比之下，奥斯汀的小说似乎既乡村又安静。虽然奥斯汀的作品从1832年底或1833年初由理查德·本特利在《标准小说》系列中重新出版，并在此后持续印刷，但它们并不是畅销书。索瑟姆（Southam）将她的“1821年至1870年期间的读者”描述为“狄更斯和他同时代人的忠实读者以外的一小部分”。
那些确实读过奥斯汀的人认为自己是有鉴别力的读者——他们是有教养的少数人。这成为19世纪和20世纪初针对奥斯汀评论的共同主题。19世纪40和50年代，哲学家、文学评论家乔治·亨利·刘易斯（George Henry Lewes）在一系列充满激情的文章中阐述了这一主题。在1859年匿名发表在布莱克伍德杂志（Blackwood's Magazine）的《简·奥斯汀的小说》中，刘易斯称赞奥斯汀的小说“经济的艺术...从方法到结果的简单驾驭，没有冗余元素的辅助”，并将她比作莎士比亚。对于有争论说奥斯汀缺乏构建情节的能力，他仍然称赞她的戏剧性描写：“读者的脉搏从来没有跳动，他的好奇心从来都不够强烈；但他的兴趣一刻都不曾减弱。行动开始；人们随即开始说话，感觉和行动；所说，所感，或所做的一切都编织进或脱离开情节；我们几乎在这个小戏剧中同时创造了的演员和观众。”
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