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终身雇用,是日本泡沫经济爆破前,企业正式员工享有终身受雇待遇的制度。
终身雇用制度起源自江户时代的丁稚奉公制度,员工从年幼入一商铺当学徒;松下幸之助、本田宗一郎等企业家都是学徒出身。现在终身雇用的原型出现于大正末期至昭和初期,当时技术工人转职率极高;为了维持企业稳定,因此引入终身雇用制,并和年功序列及其他福利一起使用。员工只要不犯大过失,就可受雇用至退休,它给日本工人带来了重要的工作保障感,反过来又引起员工对公司的高度忠诚。对少数可用工程师的高需求迫使公司将这些员工绑定到公司。
1958年J.C.Abegglen在日本经营一书中提出Life Time Commitment一词,即终身雇用制度,其中定义员工自学校毕业后进入公司任职,直到退休为止,期间公司不会以没有效率或不适任等理由解雇员工,但相对的员工即使薪资再低也不会转职到薪资更高的公司职位。
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回响(dub)是一种于1960年代从雷鬼发展出来的电子音乐风格 虽然经过长年发展它已经超出了雷鬼音乐的范畴,但依然被普遍地认为是其子流派之一。 从现有唱片采样,明显地剪辑和重塑所采样的片段,并重新混音是回响音乐的重要风格特征, ,常用的手法包括:消除原有的人声、突出律动的部分(从原曲中提取鼓和贝斯元素的行为有时被称作“riddim”)、偶尔加入原曲或其他曲目的人声或器乐片段并运用大量混响与回声效果器。回响也是流行电子乐的早期原型。
在1960年代末的回响音乐先驱们包括Osbourne "King Tubby" Ruddock、Lee "Scratch" Perry和Errol Thompson等等。Augustus Pablo因在回响音乐中加入口风琴而得名,他同样也是此风格的先驱者之一。在舞池环境之外的混音台上做类似实验的还有Clive Chin and Herman Chin Loy. 这些制作人,尤其是Ruddock和Perry, 都将调音台视为乐器,重新编排曲目使之成为全新的不同的作品。罗兰空间回声效果器(The Roland Space Echo)在1970年代早期被回响音乐制作人广泛用于创造回声和延迟的效果。
回响音乐曾经受到许多其他音乐风格的影响,包括摇滚乐(最明显的是后朋克,其次是其他朋克音乐)、流行音乐、嘻哈音乐、后迪斯科、以及晚期的浩室音乐、科技音乐、氛围音乐、电子舞曲等等。回响音乐是丛林音乐和鼓打贝斯的根基,而传统的回响音乐也存活了下来,它的创始人如Lee "Scratch" Perry和Mad Professor依然持续地出产新作品。
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