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更新于 2026-10-28

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塞伊是德克萨斯州有色人种艺术团体Allgo的进驻艺术家,曾任布朗克斯艺术博物馆的AIM奖助研究员、艺术组织“自助洗衣店”(The Laundromat Project)、“酷儿/艺术/指导”(Queer/Art/Mentorship)、梅斯莱斯纪录片中心、IFP与城市传说纪录片研究中心的研究员,也曾在纽约大学、大学影视协会会议、AWP、Lambda 文学基金会和巴西酷儿范式会议做过演讲。

塞伊的创作曾在Longwood艺术画廊、位于BSRC的天窗画廊、布朗克斯艺术与舞蹈学院(BAAD!)、纽约市博物馆、莱斯利-洛曼艺术博物馆和滑铁卢艺术画廊展出。其作品亦曾在奥孙州立大学、《南非之声》杂志、Q-Zine和莫特黑文先驱报发表。

塞伊的微电影《跨性别者的生命很重要!为艾斯兰·奈特斯伸张正义》(TRANS LIVES MATTER! JUSTICE FOR ISLAN NETTLES)片长7分钟,主要讲述了2013年8月一名名叫艾斯兰·奈特斯的跨性别女子被谋杀的故事 。该短片已经在公共广播电视公司13频道和布鲁克林博物馆上映,并持续在全球播出,参与了第28届BFI Flare:伦敦LGBTQ电影节、黑星电影节、性别卷轴电影节(Gender Reel Film Festival)和半岛电视台的官方评选,也曾在布鲁克林电影节、侨民卷轴姐妹电影节、洛杉矶跨性别电影节和沃克艺术中心放映。

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通常认为间伐材是未成熟而没有用途。但在1970年代以前,日本某些人工林中种植的不少间伐材,早已超过直径30公分。间伐材与一般木材之间,并不是构成等级上的关系。执政单位只要坚持推行长期循环型林业政策,则随著时间的经历,将来中大径间伐材也能够流通。

日本在人工林的经营,亦曾面临与台湾人工林经营相似的问题,对环境友善、节能减碳的林木收获与更新造林技术体系、提升林业产能竞争力已有相当研究成果与进展,确值得学习借镜之处。例如,日本为振兴产业及因应气候暖化与国际木材认证,对木材的生产利用需来自人工林而非天然林的开发,在林业经营尤其在人工林经营,为提高木材之自给率,由不到5%提升至20%,面临工资高及进口木材使用的压力下,人工林经营亦面临困境。因此积极调整人工林经营策略,不以皆伐方式生产林木,而以长伐期之间伐方式定期伐木收获,此不仅持续生产原木,亦可减低环境的冲击。

日本关西地区人工林经营,以保护森林、培育森林及活化森林为经营策略,以长伐期间伐生产木材的循环方式永续经营森林,已跳脱传统的生产轮伐期概念(由50年轮伐期调整为200年甚或400年的长伐期),同时由间伐改善森林环境、森林的组成结构,维护森林的健康与完整性,减低森林的劣化,对同样是岛国生态环境的台湾,如何在环境生态保育与永续利用木材资源之平衡发展,此人工林经营模式值得参考。

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