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陶芸楼毕业于福建师范专科学校，自幼研读古文经史，兼习书画篆刻，早年即于南京、上海、浙江、福建等地举办画展，并获吴昌硕等名家推崇，其诗文见于北京《雅言诗刊》、南京《中国诗刊》、《国艺月刊》，1947年南京「中国诗刊社」更为其出版《芸楼诗稿》。
陶芸楼来台后定居基隆，并受聘为基隆市政府秘书。1948年加入「瀛社」、「薇阁诗社」，1949年加入「大同吟社」。1950年担任「基隆市文献委员会」特约编纂，编修《基隆市志．文物篇》，同年「基隆市美术研究会」成立，陶芸楼并担任会长一职。1951年其与诗友创办「台湾诗坛杂志社」，1952年担任中国文化学会委员、教育部美育委员会委员，负责著作审查。1953年于台湾省文献委员会（国史馆台湾文献馆前身）担任编纂，参与《台湾省通志稿》之修纂。1955年受蒋宋美龄支持，成立「七友画会」，成员另包括马寿华、陈方、郑曼青、张谷年、刘延涛、高逸鸿。1956年加入台湾省文献委员会成立之诗社「心社」。1957年编修完成《台湾省通志稿．胜迹篇》。1962年更与蒋宋美龄、黄君璧合绘「兰石图」。
陶芸楼或会于画上题款中直接道出摹仿的风格来源，或会于画作上题诗，以呼应画作内容 ，吴昌硕称其「笔意浩荡」、曾熙赞其「气韵超然，取势空灵」、黄葆戉评其画作「用笔高旷闲定，无作家气，殆平日致力于青藤白阳间，有神会意得之趣」、郑拙庐论其画作「件件意趣疏远，用笔苍劲，每幅画仔细欣赏，都有无限恬静的韵味」，其摹古功力深具文人画风，山水造境彰显其向往古人田野生活之情怀。
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据布拉吉特说，他和怀德从未考虑过选角，除了让斯旺森扮演戴斯蒙。但怀德的回忆与此不同。他说一开始想让梅·韦斯特和马龙·白兰度领衔主演，但从未向他们中任一个说出这个提议。他电话联系鲍拉·内格里，但是很难听到她浓重的波兰口音。之后他记得他和布拉吉特拜访了玛丽·皮克福德，在此之前他们甚至和她探讨了情节，怀德意识到她把扮演一个与比她小一半的男人发生关系的角色当成一种侮辱，他们通情达理的放弃了。
据怀德称，他曾向乔治·丘克讨教，他推荐了斯旺森，默片时代最有荣誉的女演员之一，她以她的美丽、天赋和奢侈的生活方式出名。她在1925年达到了职业生涯的顶点，据说那时她每星期会收到10000封影迷的信，在1920年代到1930年代早期她一直住在日落大道的一所华美的意大利式豪宅中。她在许多方面与诺玛·戴斯蒙这个角色相似，并且像她一样难以平稳的改拍有声电影。 她俩的相似性到此为止，因为她接受了自己电影生涯的终结，在1930年代移居纽约从事广播工作，之后在1940年代中期投身电视业。虽然斯旺森并不谋求重返银幕，但当怀德与她讨论这个角色是她，还是很感兴趣。
斯旺森因为试镜而懊恼，她说她曾“为派拉蒙演了20部电影。为什么他们要我试演？”后来的剧本参照了她的反应，诺玛·戴斯蒙声称“没有我就没有派拉蒙。”斯旺森在她的文集中回忆道她曾问丘克拒绝试镜是否不道德。他答到她将因诺玛·戴斯蒙这个角色被人们牢记。“如果他们要你试镜十次你就试十次，否则我会亲自射死你，”这是丘克的回答。他的狂热说服了斯旺森参演，她于是签订了$50,000的合同。在1975年的访谈中怀德回忆说“她心中全是诺玛，你知道的。”
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