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青星九棘鲈又称青星九刺鮨、红鲙，俗名红格仔、过鱼、红条为辐鳍鱼纲鲈形目鲈亚目鮨科的其中一个种。
本鱼分布于印度太平洋区，包括红海、东非、日本南部、澳洲等热带海域。
本鱼体色极为艳丽，体型大，体长椭圆形，侧扁，红色但有许多蓝点均匀散布。口裂开阔，上颌稍能活动，可向前伸出，上下颌前端具小犬齿，下颌内侧齿尖锐，排列不规则，可向内倒状；锄骨和腭骨具绒毛状齿。有时体色可见隐约有宽褐色横带，体前半色较淡，后半较暗。前鳃盖骨后缘具细锯齿，不甚明显。鳃盖骨具三枚扁平棘。体被细小栉鳞；侧线鳞孔数47至54枚；纵列鳞数94至114枚。背鳍有硬棘4枚，软条14至16枚；臀鳍硬棘3枚，软条8至9枚；腹鳍腹位，末端不及肛门开口，胸鳍圆形，尾鳍圆形。体长可达45公分。
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此婴儿枕应为日常生活所用的瓷枕。瓷枕的出现可追溯到隋唐时代，起初作为冥器之用，后渐渐走入日常生活中，作为夏季使用寝具或中医所用的脉枕。到了唐代，瓷枕逐渐流行，常见有三彩、褐釉、黑釉、长沙铜官窑等釉色。到了宋代，瓷枕流行到达繁盛期，且走入民间百姓的生活中，举凡：造型、器型、装饰技法等，皆比前朝来的多样丰富。以造型而言，宋代瓷枕种类繁多，包括常见的几何型，到后来的兽型枕、人物枕等。以纹饰而言，宋代瓷枕花纹多彩细致，大量运用：刻、划、剔、印、雕塑等技法，无一不显露出表现力与艺术性，而其装饰与造型，几乎都已含有寓意者为取，可以反映出当时社会的文化、习俗、流行等面向。以白瓷婴儿枕为例：其男童造型，取多子多孙或宜男丁的吉祥意涵，同时将模印、刻画等技巧，自然的融合于一体，形成这一细致又不失情趣的作品，实为宋代瓷器之佳作。
相似作品传世有三件，其中两件藏于台北国立故宫博物院，另一件则藏于北京故宫博物院中。
收藏于台北国立故宫博物院的另一件白瓷婴儿枕，作品时代应较本件婴儿枕晚：北宋至金（西元1101─1200），为定窑系瓷枕，尺寸较小。其胎质较为粗糙，釉色更为灰黄且有多处开裂，表面有污渍附著，疑因烧造窑温控制不当而造成。和本件作品主体造型大致相同，但应非同一模子印出的，纹饰以模印为主：背心刻划缠枝四季花纹与双钩宽卷草边，长衫衣摆模印双花组成的团花纹，壶门光素，底座上仅以云纹不以螭龙简单刻划。本作品整体型制较为规整简单，但仍不减其神韵。此枕除人物腰凹处可为枕外，应也呈现雕塑彩装节庆用物风格。
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《燃烧的地图》（燃えつきた地図），日本战后作家安部公房长篇小说，故事内容是一位追查失踪者的私家侦探，在都市的迷宫之中，这名私家侦探渐渐地迷失了自我，小说中呈现的荒谬、疏离、死亡、伤害等等情节，说明现代人的无知与游移不定。
《燃烧的地图》与『沙丘之女』、『他人之脸』共称为「失踪」三部曲
台湾作家钟肇政在翻译《燃烧的地图》时指出：「安部的文学，与自然主义以来的以实感为主的文学，有其实质上的差异。」
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