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《江湖浪子》表面上呈现的是输和赢,但从根本上却是一个有关作为一个人意义所在的故事41。罗伯特·罗森曾就这部影片表示:“我的主角快枪手艾迪希望能成为一个了不起的台球选手,但这部电影真正讲述的是他在试图实现自己成为一个真正的人这一目标过程中所遇到的障碍。他在自己一手造成了惨重的个人悲剧后才有了这样的自我意识,然后他才打赢了自己的台球赛。”41罗杰·艾伯特也有着同样的看法,称《江湖浪子》是“为数不多的几部英雄以放弃,以接受现实而不是追寻梦想来获得胜利的几部美国电影之一。”
电影本身在一定程度上相当于罗森的自传,与他和联邦众议院非美活动委员会打的交道有关。罗森在1930和1940年代从事剧作家工作期间曾与共产党有过牵连,1930年代他首次受众议院非美活动委员会传唤时拒绝泄密,但最终改变了主意,吐露了往日朋友和同僚的姓名。电影中的费尔森也通过一个浮士德式的协议出卖了自己的灵魂,背叛了唯一一个真正了解并爱着自己的人。
电影和戏剧历史学家Ethan Mordden曾指出,《江湖浪子》是1960年代初屈指可数的几部重新界定了电影与观众间关联的作品。他写道,这是种“挑战而非阿谀,怀疑而非确信”的新关系。莫登断言,没有任何一部1950年代的电影“对一对一比赛的自我肯定有一个如此残酷和清晰的认识,无论是赢家非人性的一面,还是输家被阉割般的脆弱”。虽然有些人认为本片和经典黑色电影存在类似之处,但莫顿基于罗森的超现实主义风格而驳斥了这样的比较,还指出本片与黑色电影相比,缺少了“奸诈的女人,对发现资产阶级犯罪行为的津津乐道,贪婪的银行柜号和永远都精力充沛感到不满足的夫人们”。莫顿并不觉得快枪手艾迪有什么“快50岁的精神面貌 ”,这个角色与反叛时期那些感觉非凡的硬汉相比有着决定性的突破……他最终还是直面了自己的喜怒哀乐,并告诉伯特,自己的确是个失败者,因为他的内心已经死了。
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延龙图联络线全长32.5 km,路线起点为新光,经利民、烟集、小河龙,终点为理化洞(设延吉南互通)与延龙公路相接。全线按设计时速80 km/h的双向四车道一级公路标准建设,总投资为9.1亿元。
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昭和13年(1938年)3月12日编成支那驻屯兵団隶属部队,同年6月21日将支那驻屯兵団改编成第27师团后属于该师团。配属该师团并同年7月参加了武汉会战,武汉会战结束后回到天津驻扎,1943年6月移到满洲。
昭和19年(1944年)2月开始参加大陆打通作戦,4月17日开始作战,5月9日到达确山,完成了第一段京汉陆路的打通。打通达成后,参加了第二段湘桂作战,之后又完成了第二段湘桂作战,从赣州进一步南下移驻广东,为盟军在中国南部登陆做准备(1945年)4月18日,所在的第27师团成为中国派遣军直辖师,在向上海移动的过程中在南昌迎来了战争的结束。1948年(1946年)复员。
* 『日本陆军连队総覧 歩兵编(别册歴史読本)』新人物往来社、1990年。
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