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电影和戏剧历史学家Ethan Mordden曾指出，《江湖浪子》是1960年代初屈指可数的几部重新界定了电影与观众间关联的作品。他写道，这是种“挑战而非阿谀，怀疑而非确信”的新关系。莫登断言，没有任何一部1950年代的电影“对一对一比赛的自我肯定有一个如此残酷和清晰的认识，无论是赢家非人性的一面，还是输家被阉割般的脆弱”。虽然有些人认为本片和经典黑色电影存在类似之处，但莫顿基于罗森的超现实主义风格而驳斥了这样的比较，还指出本片与黑色电影相比，缺少了“奸诈的女人，对发现资产阶级犯罪行为的津津乐道，贪婪的银行柜号和永远都精力充沛感到不满足的夫人们”。莫顿并不觉得快枪手艾迪有什么“快50岁的精神面貌 ”，这个角色与反叛时期那些感觉非凡的硬汉相比有着决定性的突破……他最终还是直面了自己的喜怒哀乐，并告诉伯特，自己的确是个失败者，因为他的内心已经死了。
《江湖浪子》于1961年9月25日在哥伦比亚特区举行了全球首映式。理查德·伯顿在此以前先以午夜场将电影向该季百老汇演出的演员们放映，给影片带来了非常正面的声誉。起初对本片宣传漫不经心的20世纪福克斯公司于是加紧进行了促销活动40。
电影上映后深受影评人好评，但也偶有指出些许不足。《综艺》称赞了所有主要演员的表演，但也认为故事中“肮脏的一面”让影片没有达成其“纯粹娱乐性的目标”，并且电影也实在是有些太长了。《新共和》的斯坦利·考夫曼（Stanley Kauffmann）也有与《综艺》类似的看法。他同样对影片的主要演员给予高度评价，称赞纽曼是“一流”演员，斯科特也给出了“他至今最可信的表演”。考夫曼认为派珀·劳瑞的表演有感人的一面，但也批评她过分依赖方法演技。他认为剧本给台球室抹上了一层威胁感和犯罪活动并存的色彩，但也称其中充满了虚伪的意境。考夫曼称赞了罗森“稳健、经济”的执导技巧，特别是对格黎森角色的处理，演员的动作镜头很少，仿佛只是用了几张照片，但在罗森的安排下却有着良好的效果。考夫曼认为，这是继卡赞拍摄伯尔·艾弗斯扮演的大老爸（Big Daddy）一角后“将假人用得最好的一次”。《纽约时报》虽然认为电影有点“偏离”其主题，并且纽曼和劳瑞角色之间的浪漫感情也有些牵强，但还是称赞《江湖浪子》用普世通行的语言强而有力地揭示了苦涩的真理。
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* 在2013赛季，在外围赛中被淘汰之球队不再进入亚洲足协杯。
* 自2013赛季起，十六强淘汰赛会由单回合制改为主客场两回合制。
* 在2013赛季，决赛由单回合制改为主客场两回合制。 之后赛季的决赛采取何种赛制将另作决定。
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