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一些反艺术的例子是对艺术基本构成要素的简化，包括单色画、空画框、沉默音乐和随机艺术。反艺术也经常利用高度创新的材料和技术，包括视觉艺术中从未使用过的元素。这一类型的反艺术可以是现成物艺术、异轨艺术、Combine painting、挪用、偶发艺术、行为艺术和身体艺术等。
反艺术可能涉及对艺术创作的完全舍弃。这可以通过艺术罢工或者革命行动主义来实现。反艺术的目的可能是淡化个人创造力的影响，比如使用现成物。还可以在艺术创作中使用工业生产过程以进一步减少个人创造力的介入。反艺术家也会通过匿名创作作品来淡化个人因素。他们可能会拒绝展示他们的作品，或者拒绝公众承认。反艺术家可能会选择集体工作，以减少对个体身份的强调，比如偶发艺术。“超时间”（supertemporal）艺术品有时就是这种情况，这些艺术品被设计成是暂时的。反艺术家有时还会破坏他们自己的艺术作品。一些反艺术家创作的艺术品是故意创造出来的用来销毁的，例如Auto-destructive art。
安德烈·马尔罗发展了一种与上述完全不同的反艺术概念。对于马尔罗来说，反艺术始于19世纪的“沙龙”（Salon）或“学院派”（Academic）艺术，它拒绝了艺术的基本启图，转而支持半摄影的幻觉（通常经过美化）。谈到学院派绘画，马尔罗写道：“所有真正的画家，所有认为绘画有价值的人，都对这些画作感到恶心，比如《一位伟大的外科医生手术时的肖像》之类的画作。因为他们在其中看到的不是一种绘画形式，而是对绘画的否定。”对于马尔罗来说，反艺术仍然与我们同在，尽管现在有着不同的形式。它的后代是商业电影和电视、流行音乐和小说。马尔罗写道，“沙龙艺术已被排除在绘画之外，但它仍在其他地方有着至高无上的地位”。
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西班牙裔赤道几内亚人，是指生于或定居于赤道几内亚的西班牙人，也指定居于西班牙的赤道几内亚人。估计人数为16000人，多是黑白混血穆拉托人，人数约22000人。他们与黑人妇女的混血儿称费尔南迪洛人。
西班牙裔赤道几内亚人多是来自卡斯蒂利亚与瓦伦西亚的地主，在当地经营种植园。他们的文化水平大大高于移民到美洲的西班牙人，而且由于几内亚从来没有吸引人大规模移民的的地方，那些选择住在几内亚的西班牙人通常鉴于优越的薪酬或津贴才前往该地，他们多是专业人士。
西班牙人在赤道几内亚一般不具有永久物业，而是一个特定的时间内工作，并且几乎总是会返回西班牙，结果是他们几乎只与西班牙人接触。但也有迹象表明，有些西班牙人已几代住在赤道几内亚。
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原音乐（Unplugged music）及原音乐器是在20世纪电子音乐面世后，为了将传统真实的、未经电子处理（或不是由电子信号产生音波）的乐器与之区别而衍生的返璞词。英文中分别用了两个词来表示，一个是「acoustic」，原意为声学但在这里被引申为「由真实乐器天然地产生的（声音）」；另一个「unplugged」则表示「不经电子处理的（乐器）」。
广义的原音乐是指对声音是否真乐器所直接发出的判断，这解释下原音乐器在经过电子扩音器（Electronic amplifier）或其他存储媒介后所播出的声音，只要其音色没有受到破坏性处理就仍旧是原音乐。MIDI中的acoustic作为形容词经常出现在合成器的乐器选单中，例如标记了acoustic的grand piano（三角钢琴）表示了合成器制造者在合成这声音时是刻意要模拟真实钢琴的音质；取样器则是透过录制原音乐器（一般是单一个纯乐器音，但亦会录制复合或特殊的演奏法）作为MIDI的发声表以模拟原音乐。
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