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沈尹子𣐕，芈姓，名竺或蒸、巫、筮、茎，字子𣐕，中国春秋时期楚国的沈尹，号称虞丘子。他是楚穆王的儿子，楚庄王的兄弟。曾向楚庄王推荐孙叔敖为令尹。

前597年，沈尹子𣐕率领中军、子重率领左军、子反率领右军参加邲之战，大败晋国。

前589年，巫臣携夏姬叛逃到晋国，沈尹子𣐕、司马子反与令尹子重杀死了巫臣的族人子阎、子荡和清尹弗忌、连尹襄老的儿子黑要。沈尹子𣐕与王子罢得到了子荡的家产。

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16世纪晚期西欧美术史、建筑史、设计史的基本现象之一就是对此前文艺复兴全盛期在和谐方面日益趋于完善的秩序世界进行瓦解，除去风格主义与手法主义外，其他译名过于意译，易引起误解。该术语自从被提出后就经历了不断变化，它有时被认为是指盛期文艺复兴古典主义的一种衰落或反动，有时又指连接盛期文艺复兴和17世纪巴洛克艺术之间一个桥梁。至今“手法主义”在学术界仍未有一个被普遍认可的精确定义，但用它笼统指大约在1525－1580年之间偏离文艺复兴设计的和谐之美的一种倾向。从设计艺术自身的角度来看，手法主义可能源于一些年轻艺术家采取别样的方式超越前人的尝试；从社会原因看，则与当时的宗教改革与反宗教改革运动等社会大环境的变动引起人们心理状态的变化相关。

如同后来的现代主义一词，手法主义一词是少数几种主动自称的艺术流派。「矫饰主义」（Mannerism，或译「风格主义」）这一词原先来自义大利文maniera，引申为一种「有意为之」的作风。

「风格主义」一词在第一次世界大战爆发前浮上台面，最初开始于艺术历史学家们在艺术称呼上的争论。德国艺术历史学家海因里希·沃尔夫林（Heinrich Wölfflin）首先使用这一词以形容义大利16世纪时那些无法被分类的艺术作品、那种在后来将另一种「风格」的文艺复兴引进了法国的风格，既不是文艺复兴也不是巴洛克的风格。在英国的艺术历史学家看来，手法主义相当难以分类；也几乎没有影响到主流的艺术，它的定义也相当模糊。

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目前「金氏世界纪录」认证世界最大的罗盘叫「昊天罗盘」，存放于国立云林科技大学，直径152公分，其内容含文字、数字、符号总计达134,172字。

这个罗盘是依据「伏羲八卦」论述设计，也参考了《连山易》和《归藏易》，共有144方及720历，而历卦合一同步运作的是960卦历。

安徽省休宁县万安镇从明代开始就一直在制作罗盘，发展到清朝时已名闻天下。被称为“中国罗盘之乡”。最盛的时期，万安生产的罗盘远销朝鲜、马来西亚等国。2006年，万安罗盘制作技艺被列为国家级非物质文化遗产。万安罗盘为中国地理标志产品。

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