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李向荣（？），字观扬，号南溪，别号梦园，镶白旗汉军包衣。
乾隆丙午科（1786年）乡试第二百名举人，嘉庆丙辰科（1796年）会试第三十四名，己未科（1799年）殿试第三甲八十四名进士。
《滦州志》记载：“李向荣，字南溪，太古庄人，旗籍。乾隆丙午举人，嘉庆丙辰进士（实际上是己未科）。补工部营缮司主事，转都虞司。抱负宏远，文名借甚，为时所推重。”
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简而言之，在绝大部分戏剧流派的作品中，推动戏剧情节的动力来自于接连不断的舞台事件环扣而成的链条。
舞台事实一般是已知的，作为背景资料出现，是规定情境的一部分。而事件则具有即时性和更强的推动和扭转的力量。比如，在《哈姆雷特》中，剧本开始老国王已经死去，这是一个舞台事实；而老国王的鬼魂在哈姆雷特面前出现，使哈姆雷特萌生了复仇的计划，这则是一个舞台事件。
舞台事件，在中国中央戏剧学院导演系本科的教学中排在首要位置，并与音乐音响，画面共同构成三个导演元素的训练。
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在印欧学中，鲑鱼问题或鲑鱼论证 （英语 salmon problem 或 salmon argument，德语 Lachsargument）是一个过时的论证，它主张将印欧人发源地置于波罗的地区，而不是欧亚大草原，理由是日耳曼语族和波罗的-斯拉夫语族中表示鲑鱼的各个词具有同样的词源。
具体理由如下：因为日耳曼语族和波罗的-斯拉夫语族中的对大西洋鲑（Salmo salar）的用词源自共同的原始印欧语词根*laḱs，所以印欧语系的发源地必须是这些语言以及鲑鱼的自然分布重叠之处，也就是北中欧。 该论点最早由德国语言学家奥托·施拉德于1883年提出。在整个19世纪末和20世纪初，尤其是在德国学术界，这一论点一直受到学术界的持续讨论。
1953年，德国印欧学家保罗·蒂姆提出，在高加索地区发现的 *laḱs 的衍生词描述的其实是褐鳟（Salmo trutta）而不是大西洋鲑。美国语言学家乔治·谢尔曼·莱恩在1970年的会议论文中表示赞同：“在我看来，该名称最初确实根本不是指大西洋鲑，而是指西北高加索地区的大不列颠鳟。” 这为坟冢假说提供了支持。
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