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蕾丝花边（lace）是一种以繁复精致的，镂空花纹为特点的纺织品，由纱或线制成，呈网状。以纱线相互打结、交错、撚绕，而形成具有空花的布料，主要用于衣物的装饰。有蕾丝风格的织品起源很古老，但真正的蕾丝花边直到15世纪末才真正出现，刚开始是用来装饰教会祭坛，因此成为修道院中的手工艺而开始发展，经手的设计精致非凡，之后这样的技术流传至民间。在15世纪末至16世纪初的意大利大量生产了以装饰衣物为目的的蕾丝，不过在当时依然是圣职者、王公贵族等一部份特权阶级才能穿戴的奢侈品，在导入法国后成为主要产地，并受到细致设计极受欢迎的洛可可风格的影响下，无论是技术方面还是样式种类都进入了最盛期。 16世纪起在西欧广泛流行，并逐渐传遍世界。

早期一般使用金线，银线，亚麻布，丝绸或尼龙制作，现在花边多为棉线制，虽然亚麻布和丝线仍然是可用的，人造花边可用合成纤维制成。一些现代艺术家用细铜丝或银丝代替线来制作花边。大致分为手织、机器织物这两种，但依使用的技法不同又可往下细分，而且在现今欧洲仍旧残留不少因时代、地点而各有特色的图案与名称。

蕾丝这个词来自中古英语，来自古法语las, noose, string，亦来自通俗拉丁语*laceum，来自拉丁语laqueus, noose;引诱，诱捕可能或诱捕相似（probably akin to lacere, to entice or ensnare）。

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本曲的基本音乐动机乃取材自贝多芬的《英雄交响曲》中第二乐章（葬礼进行曲）。在结尾部份，可以在低音部听到葬礼进行曲。而乐谱的结尾，作曲家亦注上「悼念」（In Memoriam）。音乐学者米高·甘乃廸（Michael Kennedy）在1999年出版，讲述理查·史特劳斯传奇的书籍中曾提及过，荷兰作曲家马蒂斯·魏莫伦觉得《变形》所隐含的真意，其实是理查·史特劳斯对希特勒及纳粹德国没落与末路的一种悼念──纵然普遍较接受的解释，是理查·史特劳斯对战火令德国的文化、艺术受到重大摧毁而感到痛惜。

《变形》是理察·史特劳斯晚期的作品，全曲结构上展现出熟练的复性对位（complex counterpoint）技巧，可瞥见这位富创作性的作曲家对于传统音乐理论的偏好。德语“Metamorphosen”一词在音乐中有“主题与乐句的自由发展”之意，比一般变奏曲有更自由的变化及不受主题所约束。弦乐手既要有合奏时的织体厚度，同时亦要求每件乐器都保持独奏的状态，充分体现了作曲家对各乐器声部特性的熟练掌握及运用。

全曲为自由的三段体，主题先由大提琴缓慢地引入，奠定了全曲沉重的悲哀基调。及后两支中提琴奏出新的主题，而当中开头由三个同音所组成的音乐动机，成为贯穿全曲的重心。再加上另外两支中提琴独奏的第三主题，全曲便在这三个主题中自由地发展、转调及进行对位，并以灰暗的E小调达到顶点。

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卓克华（9月17日）又名卓凯华，本名莫勒斯旺·拉姆昌德拉·卓克（Moreswon RamChandra Cholkar），出生于印度浦那，印度医生、胸外科专家，曾为印度援华医疗队副队长。

1882年12月10日，卓克华生于浦那。卓克华是知名的胸外科专家，同时积极参加社会活动，1912年，卓克华当选为那格浦尔市政委员会委员，1918年升任市政委员会副主席，1921年升任市政委员会主席。他积极参加印度国大党领导的政治活动，1916年当选为全印国大党委员会委员，1918年当选为中央邦和比哈尔邦委员会秘书，1922年当选为印度国大党全体会议接待委员会秘书。

1938年，卓克华参加印度援华医疗队，担任副队长。卓克华是印度援华医疗队中年龄最大的一位。在中国汉口、宜昌、重庆、延安工作时，卓克华一直以医术高明和认真态度而获好评。到延安之后，为给八路军培养胸外科人才，卓克华曾到白求恩卫生学校讲课。

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