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巴吉底得知消息后,特地选了安息日这一天进攻约拿单,约拿单被迫率领部下与敌军对阵,他鼓励士气与塞琉古军作战。战斗中约拿单一度想在战场上与巴吉底单挑并想杀了他,但巴吉底回避了约拿单的杀招。最后这场战役反抗军还是被击败,约拿单带著残军逃往约旦河西岸,幸好塞琉古军仅追击至约旦河岸就停止,巴吉底之后返回耶路萨冷。此时亲塞琉古的大祭司阿尔息穆斯去世,而巴吉底认为刚击败约拿单军,朱迪亚地区已经暂时稳固,就返回安条克。
接下来两年,约拿单暗地继续他的行动,并同时对付希腊化的犹太人,势力逐渐强大。在巴吉底离开朱迪亚的两年后,阿卡的人们越来越受到约拿单的威胁,于是他们请求塞琉古国王德米特里一世能再派巴吉底返回朱迪亚,来对付反抗军。
巴吉底在前来途中,先联络当地亲塞琉古的犹太人,命他们趁得约拿单大意之时突击并逮捕他,但这记谋被泄漏出去,约拿单因此逃过一劫。约拿单反过头来试图抓出这些亲塞琉古的犹太人,并杀了其中50位首脑,之后他再度率军退到荒野,并修缮贝特巴息(Beth-hogla)要塞。巴吉底到来后修筑攻城武器,率大军围攻这座要塞。约拿单让兄长西门守著这座要塞,自己率兵展开游击战,约拿单此时已对游击战更有经验了,犹太反抗军一开始就是主要采用这个战术,来避免与塞琉古军直接正面对决,他们经常跑到敌后焚毁敌人的军械,最后约拿单和西门的部队联手夹击下塞琉古军大败。对于战情失利加上反抗军的游击队焚毁物资所苦,巴吉底性情变得愤怨难安,据《玛加伯上》所记载,当时巴吉底在失利挫败下杀了50位为他献计的希腊化人。
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这首歌来源于挪威著名的剧作家和社会活动家比昂斯铁尔·比昂逊于1859年写作的诗歌,他积极参与挪威独立运动,这首《挪威之歌》发表于1859年10月1日,是献给挪威国王的,1864年由他的表弟理查·诺德洛克谱曲,在当年5月17日庆祝挪威宪法公布50周年时正式公开演唱。
这首歌共分8段,当年比昂逊写作时使用的是当时丹麦和挪威共同语,现在由于挪威书面语已经改革,使其更接近口语,现在的歌词是经过用现代挪威书面语改革后的版本。实际演唱中,通常只唱第一、七或一、七、八段。
每一段的最后两句要重复演唱两次,其中是用斜体标出的词在第二次演唱时还要再重复演唱一次。
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当时的殖民主义者认为,茅茅军野蛮、暴力,经常进行堕落的部落崇拜,他们起义只是感情的宣泄,而非理性的表达。茅茅是一种“变态的部落文化”,企图将基库尤人带回英国管治肯尼亚之前的“黑暗旧时代”。这反映出英国人漠视民情。英国政府对这一起义的解释,并没有包括农业专家的意见,也没有包括经济学家、历史学家的意见,甚至不包括长期接触基库尤人的欧裔居民,如路易斯·李奇的意见。相反,官方解释包括能够分析“非洲人心理”的心理学家J·C·卡罗瑟斯(J.C. Carothers)的意见。他的意见对英军在起义中运用的心理战术有很大影响。英军标签茅茅为“不理性的邪恶力量,被冲动的兽性所主宰,受到世界范围内的共产主义影响”。卡罗瑟斯的意见对日后的科菲尔德报告(Corfield Report)也有很大影响。
心理战对英国人来说,变得越来越重要。他们采取了分而治之的政策,“强调这是一场内战,而不是白人与黑人之间的种族战争”,希望离间茅茅军与基库尤人、以致基库尤人与其他种族的距离。这些宣传工作对拉开茅茅与基库尤人的距离作用不大。不过,这些工作的确拉开了其他部族与茂茂的距离。
到了20世纪60年代中,这种传统观点受到了茅茅前成员及领导人挑战。新观点认为,茅茅是非洲民族主义的重要组成部分,还认为,这一运动是现代的、民族主义的,是对不公与压迫的反抗。不过,新观点的提出者,在进行研究时,刻意淡化了茅茅的基库尤性质。
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