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主山画于中轴上方，山石先以圆笔勾勒轮廓，中锋、侧锋并用，再于阴暗面以湿笔皴擦，层层淡墨反复地渲染，强化量体感，这种技法俗称「云头皴」、「卷云皴」、「乱云皴」或「鬼面皴」，能真实反映沉积岩地貌，也可使画面产生如云雾般变幻的效果，很适合描写初春乍暖还寒，淡冶如笑的山野景象。山腰部分则隐于烟岚中，如临深山幽壑，更显主峰雄伟气势，是为「高远」。

树丛委以虚、实来营造前后距离，腰间右侧的亭台楼阁，此时环伺于水墨山水中，其下山涧瀑布流泉，与左侧缓坡谷地融雪化成的涓涓源水，蜿蜒地流向前方的江湾，显示水流绵长及山坳纵深。而中景左方是一片旷野河谷，虚渺的远山咫尺千里，是为「平远」，其间一行旅人正从曲涧栈道一端越过小桥，欲达彼岸。而观画者正是透过「S 形」山势引导，将视线从后方的主峰、山岚，中景的楼阁、流泉、行旅等，顺势牵引至近景，空间铺陈手法，是为「深远」。

干长挺拔的大松伫立岩盘上，佐以蟹爪为树枝、梢末，而浑厚的「鬼面皴」大石雄踞中轴下方，有助于画面重心的稳固。而时值日暮，右方的渔樵收拾起渔网、泊舟登岸，左岸手抱婴孩的妇女及随侧稚童，也笑迎肩挑两担鱼篓的渔夫归来，邻近搭建的房舍，则是一家人准备共进晚餐，享天伦乐的居所。

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1872年（同治十一年），牛尚周作为清政府第一批官派留美幼童赴美国留学，后就读于麻省理工学院。期间，他与表兄温秉忠（第二批留美幼童）和宋嘉澍结为好友。1880年（光绪六年），清政府下令中止了幼童留美计划。他与温秉忠被迫回到中国。回国后，他们二人分别与传教士倪韫山之女倪桂清、倪桂姝成婚。同时，他进入上海电报局工作。后出任江南制造总局帮办。1886年（光绪十二年）宋嘉澍被美国监理会派往中国传教，牛尚周便撮合了妻妹倪桂珍与宋嘉澍相识，并由此成为了宋嘉澍的连襟。

牛尚周与其妻倪桂清育有两子两女，其中牛惠霖、牛惠生兄弟后来都成为了名医，两人先后担任过中华医学会会长。

* 子：牛惠霖（Way-Ling New，1889年－1937年），曾任中国红十字会总医院院长、中华医学会会长

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《父亲》是中国画家罗中立于1980年创作的一幅油画，当年获得“中国青年美展”一等奖。

该画长2.16米，宽1.52米，描绘了一个农民的头部特写，该农民手端一个碗，面部堆满沧桑的皱纹，左耳夹着一支圆珠笔，整个画面极具悲剧性的震撼力。

左耳所夹圆珠笔是后来加上的，在画面中若隐若现。原作最初在四川展出，纯粹表现勤劳、善良、愚昧的中国农民的形象；后来为参加中国青年美展，特意加上这支圆珠笔，以表达新中国农民刻苦学习文化知识的意愿。

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