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由于票房上的成功，这部电影在上一部电影于2004年10月上映后就宣布了。2005年1月宣布清水崇回归担任导演，12月开始选角，同时宣布吉兰回归。这部电影完全在日本拍摄，只有塔布琳的部分镜头后来在伊利诺伊州芝加哥重拍过。
《鬼谜藏》由索尼影业发行于2006年10月13日在美国发行。这部电影收到评论家的负面评论，全球票房收入超过7000万美元，制作预算为2000万美元。续集《不死咒怨3》于2009年5月以影碟形式直接发行，《怨咒》于2020年1月在影院上映。
《不死咒怨》是说含恨而死的人，死不瞑目，化为厉鬼，在死亡之处阴魂不散，向人索命。以下事件按其实际顺序解释，然而，影片是以非线性叙事方式呈现的。
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作为俳句近代化的大力倡导者正冈子规在其《古池句辩》（《ホトトギス》1898年10月号）中明确否定了这种神秘化，重新审视了这一作品。这篇文章采用了一对虚拟的主客对答的形式，对于客人所提出的“为何古池句如此广为人知？”的问题，主人一边介绍了俳句的历史，也明确肯定了芭蕉从普通无奇的蛙跳水塘这一画面中体验到曼妙意境这一划时代的文学成就。子规一方面肯定了这作品是俳句历史上的里程碑，但并不认为这代表了芭蕉的最高水平。
山本健吉在《芭蕉 ―鉴赏与批评》（1957年）中提及：相对于在俳句起首用棣棠而将视觉形象进行并列的表现手法，古池的表现往往会更能把握直觉且调动起听觉的想象力，与后半段的深层次意识结合起来，有更丰富的层次感。此外，这一俳句直击“以笑为本愿的俳谐师的心灵盲点”，对于芭蕉而言，这首俳句发挥了对许多人的启蒙作用。在目前绝大多数日本人都有机会看到这个俳句，可以说，“现代日本人对俳句的理解往往都起始于古池这句”。
在大轮靖宏的《为何芭蕉是至高的俳人》(2014年）一文中提到，古池犹如一口古井，作为被闲置弃用的水池，象征着死的世界。而“蛙跳溅水声”是生命的象征，带有动感。尽管写了蛙，但没有写蛙声。蛙声并不优雅。而在古池这里，是一个古幽寂寥的世界。在古池这个死寂的世界里，通过青蛙轻轻一跃而吹入了生命的活力。从此，古幽寂寥的意境就完成了。
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