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确切说，西特书中批判的不是某一种建筑形式，而是整个19世纪末期城市设计的审美标准。因为建筑学和城市设计两学科交织紧密，这本城市设计的理论书之影响更跨入建筑界，一出版便享有盛名，从1889到1922年再版五次之多，1902年就译入法文，英文版的翻译则迟至1945年。
西特最关注的不是某一建筑的固定形式形态，而是城市空间内在勃发而出的品质，其整体大于其内部之总和。他断言大部分城市设计者都忽略了规划的竖向维度，仅聚焦在纸平面，从而错失了有意识的美学处理手法。雅典以及其他古希腊城市空间中的广场(agora/forum)是他举出的正面例证。书中列举了大量古代城市、广场、纪念碑等等的美好来比对当代新城市中的美学无能。
他的理论被现代主义建筑运动彻底抛弃，勒·柯布西耶就有疯狂地贬低过他的著作。不过也因此，他的理论常被拿来作为对现代主义运动的批判，尤其在60年代末后现代主义运动中又被重新提起。
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强迫患者说话不会有效，且通常只会令焦虑更强烈，从而加深症状。他人常常把这表现当作出于自愿及控制性的，因为这时患者会断绝一切沟通和肢体语言，而被视为无礼。
针对性的治疗方法取决于患者本身，像年龄及其他因素。通常对较年幼的患者用刺激渐消法。
一些学者认为，处方非常少量的焦虑药物可能有效，份量增多反会令症况更差。而有的学者则认为精神科药物无论份量多少，其副作用都将会危害任何患者，效果远远大于短暂的帮助，因此他们更主张从行为和心理方面进行治疗。
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《八月三十一日，我在奥斯陆》 （Oslo, 31. august）是2011年由挪威导演尤沃金·提尔所执导的电影作品，大致改编自Pierre Drieu La Rochelle的小说《鬼火》，于第64届坎城影展一种注目单元首映。
即将戒毒期满的34岁青年昂纳许(安德斯·丹尼尔森·李饰演)，在夏末阳光普照的奥斯陆里试图想要重回生活正轨，他拜访朋友、面试工作、参加派对，还尝试联络前女友，却发现自己还是徒劳无功，被过去记忆的梦魇所缠住；明明还很年轻，却仿佛生命各方面都已走到了尽头。
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