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《乐山堂琴谱》古琴谱，清道光十三年，陈梅鼎。
这是清道光间的一个精钞本，是山西人陈梅鼎（古香）于癸巳，交陈钰书钞，除序文与指法包括琴学须知注解之外，计共钞十二曲。拘序称皆《徽言秘旨》及《大还阁》所传，实则另有一二其他传谱，计有《复圣操》（有词）、《平沙落雁》、《渔樵问答》（附词）、《良霄引》、《夏峰歌》（附词）、《阳关三叠》（附词）、《醉翁吟》（旁词）、《静观吟》、《陋室铭》（旁词）、《极乐吟》（柳词六句）、《普庵咒》（旁词）、《归来曲》。书无重大要点。
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老人和他的孙子是一幅意大利文艺复兴时期的蛋彩画，这是画家多米尼哥·基兰达奥最著名的作品之一，作于1490年，以强烈的情感表达而著称。在十五世纪的肖像画中，它的现实主义可谓独一无二。这幅画现藏于法国巴黎卢浮宫。
这幅画描绘了一位身穿红色长袍的老人，拥抱着一个同样穿着红色的小孩。他们坐在室内的光线中，与黑暗的墙壁形成对比。在他们身后右侧是一扇窗户，透过窗户可以看到基兰达奥笔下典型的风景：崎岖的地形和蜿蜒的道路。 老人身穿毛皮长袍，男孩穿戴优雅的紧身衣和帽子，表明他们高贵的身份， 传统上认为他们是祖父和孙子，而具体身份未知。 这幅画可能是为了纪念，而孩子是一种旨在强调老人仁慈的叙事发明。 画面呈现戏剧化的强烈对比：老人饱经风霜而睿智的脸庞，与孩子精致的轮廓形成鲜明对比。虽然这幅作品的主题与荷兰的肖像画有关，但到15世纪中叶，室内肖像和远处风景的主题，在意大利也很常见。
这幅画的一个特别之处是老人的鼻子畸形，这是鼻赘的证据。基兰达奥以自然主义和同情的方式呈现了这幅肖像，与那个时代认为外表与内在二者之间相关的面相学理论不同， 他并不是暗示老人的性格缺陷，而是欣赏他的美德。 这幅画描绘了老人和孩子之间的亲密时刻，孩子的手放在老人的胸前，老人温和的表情突出了这一点。这种深情的表现赋予了画面超出传统王朝肖像所期望的情感品质。 用艺术史学家伯纳德·贝伦森的话来说，“在整个十五世纪绘画范围内，没有更好的人物画了，无论是在意大利境内还是在意大利境外。”。
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闵受昌（Min），字文甫，号缄三，浙江乌程织里镇晟舍人，祖籍山东济宁，清朝政治人物，同进士出身。
闵鹗元孙，闵思诚子。嘉庆二十一年（1816年）丙子科举人、嘉庆二十二年（1817年）丁丑科联捷进士，入词垣。散馆，改刑部主事。道光二年（1822年）办理秋审，分管提牢事务。期满，升刑部郎中。
道光八年（1828年）京察，擢为鸿胪寺卿，道光十一年（1831年）典试蜀中，所取皆名士。道光十二年（1832年）稽察平粜仓事，日夜辛劳，染上眼疾，屡治不愈。道光十三年（1833年）上疏请求归里就医，不及数月卒。
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