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内秦淮河全长9.6华里(4.8千米),称为“十里秦淮”,六朝时为都城内繁华的居民区和商业区,隋灭陈后凋敝衰落。明清时复兴,内秦淮两岸人烟稠密,金粉楼台,十分繁华。明清时代此地设有江南贡院,还有明太祖朱元璋设立的官营艺妓院“富乐院”,也称“旧院”,与江南贡院隔河相望。明崇祯末年散文家张岱在《秦淮河房》一文中描写秦淮河的盛况:“秦淮河河房,便寓、便交际、便淫冶,房值甚贵,而寓之者无虚日。画船萧鼓,去去来来,周折其间。河房之外,家有露台,朱栏绮疏,竹帘纱幔。夏月浴罢,露台杂坐。两岸水楼中,茉莉风起动儿女香甚。女各团扇轻绔,缓鬓倾髻,软媚着人。年年端午,京城士女填溢,竞看灯船。”清康熙年间余怀在《板桥杂记·秦淮灯船》也描述秦淮灯船之盛况:“秦淮灯船之盛,天下所无。两岸河房,雕栏画槛,绮窗丝障,十里珠帘。”
现在的“十里秦淮”风光带是以夫子庙为中心、庙市街景合一的夫子庙秦淮风光带景区。
长干里在外秦淮河以南、雨花台以北,在古代人口稠密、交通便利,自秦汉至六朝一直是南京最繁华的所在。李白《长干行》诗云:“妾发初覆额,折花门前剧;郎骑竹马来,绕床弄青梅。同居长干里,两小无嫌猜。”这就是典故青梅竹马和两小无猜的来历。
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不过,这种风格的名称随著国家和地区而有所不同,英国称为新绘画派(new painting),义大利称为义大利超前卫艺术(transavangurdia),法国称为自由具象派(figuration libre),美国称为坏画(bad painting)或新意象画(new image painting),不过,国际间广泛使用德国的「新表现主义」称之。它在德国还称为新野兽主义(new wilde)。
新表现主义的代表艺术家,德国有乔治·巴塞利兹、安森·基弗、约尔克·印门朵夫、潘可;义大利有法兰西斯科·克雷蒙第、恩左·古基、山多拉·齐亚;英国有克里斯多佛·勒布伦等;法国有罗伯特孔巴斯等人;美国有朱莉恩·史纳伯等人。这些艺术家的作品具有某种共通性,但并非是在风格上有显而易见的统一感。
这股潮流会同时在各地兴起,最大的原因在于对低限艺术、观念艺术的反弹。许多年轻艺术家厌恶它们近似支配性的禁欲、自制性格,企图恢复神话性、原始性、历史性、情爱、国家等传统主题。于是,除了强烈倾向诉诸激烈直接的具象表现外、表现媒体都选择绘画和雕刻,而且作品都偏大型化。特别是,这股潮流在德国之所以具有极大影响力,也是因为德国原本就有浓厚的表现主义传统,再加上在纳粹政权下,许多杰出作品被污名化称之为颓废艺术,且在二次世界大战后,受到长期的文化压抑。
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与其它β-内醯胺抗生素不同的是在单酰胺环类中单酰胺环没有相连的环。因此交叉过敏反应的可能性降低。
虽然这些药物含有β-内酰胺环,但是其抗生素作用极小。其作用仅在于防止通过β内酰胺酶结合使得β-内醯胺抗生素失去其效应。它们一般与β-内醯胺抗生素同时使用。
β-内醯胺抗生素的副作用包括:腹泻、头晕、疹块、荨麻疹、重叠感染(包括念珠菌)(Rossi,2004年)
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