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将枪架架于砲盾前方三点配置之圆环上并确实锁紧，并将导线接于战车同轴机枪之电击发导线上，将T91战斗步枪置于枪架上之长方形凹洞处，并固定确实后，接上上方之驱动马达之电动击发装置，使用车装观描系统演练战车砲归正以及日、夜间目标射击，射击时，选择射手控制盒之同轴机枪选项，并利用战车射手位置之H型握把实施射击。

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于魏晋以后逐渐演变成为两种不同的器乐曲，称“大胡笳鸣”、“小胡笳鸣”。需注意的是明朝万历年间孙丕显《琴适》中的“胡笳十八拍”，是由蔡琰的〈胡笳十八拍〉（我生之初尚无为）骚体诗为词组成的琴歌，有十八段。而《神奇秘谱》本中的器乐曲

〈大胡笳〉是以唐李商的〈胡笳十八拍〉诗句作为段落小标题。大小胡笳两曲与琴歌「胡笳十八拍」除了定弦相同外，在音乐上完全没有关系。而大、小胡笳具有类似的定弦法、乐曲结构、乐句型、以及指法运用，可以确认两曲系出同源。

朱权在《神奇秘谱》中收录了〈大胡笳〉和〈小胡笳〉，琴曲解题原文为：臞仙按《琴史》曰：「汉书载蔡琰字文姬，蔡邕之女也。博学有才辩，又妙于音律。其父邕夜弹琴弦绝，琰闻之曰，第一弦也，复断闻之曰，第四弦也，父甚异之。后适河东卫仲道，夫亡归宁于家。汉末大乱，琰为胡骑所掠，入畨为王后十二年，生二子，王甚重之。春月登胡车，琰感笳之音，作诗言志曰，胡笳动兮边马鸣，孤雁归兮声嘤嘤。后武帝与邕有旧𠡠大将军，赎文姬归汉，二子留胡中。后胡人思慕文姬，乃卷芦叶为吹笳奏哀怨之音。后唐董庭兰，善为沈家声、祝家声，以琴写胡笳声，为大、小胡笳是也。」从其琴曲描述的情境可以看出，全曲的基调委婉悲伤，撕裂肝肠。其中〈小胡笳〉记载在上卷「太古神品」中，为失传之古谱，明初几乎无人会弹，吴文光的《神奇秘谱乐诠》中打谱为六段；大胡笳则见于「霞外神品」，是朱权自己曾习弹过的，吴文光的《神奇秘谱乐诠》中打谱为十八段。

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郑德坤（4月6日），福建厦门人，中国考古学家、历史学家。

郑德坤出生于厦门鼓浪屿，早年就读于其父亲任教的英华书院。1930年获燕京大学文学士学位。次年攻读研究生，师从顾颉刚、洪业等。1931年获硕士学位，留任哈佛燕京学社研究员。此后曾任教于厦门大学、华西协合大学。1938年赴美国哈佛大学留学，专攻考古学与博物馆管理。1941年获博士学位后返国，任教于华西协合大学并出任校博物馆馆长。1948年移居香港。1951年至1974年间，赴英国剑桥大学任教。后回到香港，任香港中文大学文学院院长、副校长。1978年创办香港中文大学中国考古艺术研究中心。

郑德坤的研究涉及考古学、历史学、人类学、艺术史等诸多领域，著有《水经注引得》（1933年）、《四川古代文化史》（1946年）、《四川考古研究》（1957年）、《史前中国》（1959年）、《商代中国》（1961年）、《周代中国》（1963年）、《史前中国的曙光》（1966年）、《中国艺术和考古导论》（1973年）、《沙捞越考古》（1969年）、《中华民族文化史论》（1978年）、《中国考古学研究》（1982年）、《中国陶瓷研究》（1984年）等中英文学术著作。

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