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法国组曲，BWV812-817，是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫在1722年至1725年之间为键盘乐器（大键琴即拨弦古钢琴、羽管钢琴或击弦古钢琴）创作的六首组曲，虽然组曲第1至第4首通常被确定为1722年的作品，但第一首的写作时间可能更早一些。
这些组曲后来被命名为 “法国”（首次记录是在1762年腓特烈·威廉·马尔普格的作品中）。同样英国组曲也是后来才有的称呼。巴赫的传记作者约翰·尼古拉斯·福克尔为大众普及了这一名称，他在1802年的巴赫传记中写道：“人们通常称它们为《法国组曲》，是因为它们是以法国的方式写成的。”然而这一说法并不准确，是因为与巴赫的其他组曲一样，它们大体上遵循了意大利式作曲方法的惯例。 这些组曲现存没有确定的手稿，不同手稿的装饰音在类型和程度上都有差异。 第一组曲（D小调）和第三组曲（B小调）的圆舞曲是法国风格，其他四组曲的圆舞曲都是意大利风格。不管如何，巴赫在作品中也采用了与法国风格不同的舞蹈动作（如第六套曲的波洛内兹）。通常在阿勒芒德之后速度较快的第二乐章会被命名为courante（即库朗特舞曲，下同）（法国风格）或corrente（意大利风格），但根据巴赫目录列表中的所有这些组曲中，第二乐章都被命名为courante，如此支持了这些组曲是 “法国 ”的说法。有些流传下来的手稿的标题是“Suites Pour Le Clavecin”（键盘乐器组曲，法国式命名），这可能是传统上导致称它们为 “法国 ”组曲的原因。
在其他的一些手稿中，还有两首组曲，一首是A小调（BWV 818），另一首是降E大调（BWV 819），与我们熟悉的六首组曲有关。巴赫的《键盘乐器-训练》中第二部分出版的《法国风格序曲》（BWV 831）是一首法国风格的组曲，但与法国组曲没有联系。 有些手稿中的乐章在其他抄本中没有，可能是误传。
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《青年艺术家的画像》（A Portrait of The Artist as a Young Man），是乔伊斯自传体小说，1904年开始执笔，最早的书名叫《斯蒂芬英雄》，1911年事业的不顺让乔伊斯大为灰心，竟将这份书稿投入火炉内，被他的妹妹抢救起来，1916年集书出版，其间多次被退稿，理由是“这本书写得还不错，但它不会卖座”、“它太不著边际，缺乏形式，没有限制，而且作者又毫不遮掩地描绘丑陋的事物，使用脏话……大家会一致认为这种观点是有点下流的……而且在书的结尾处，显得极度凌乱”。在美国诗人艾兹拉·庞德（Ezra Pound）的鼓励下从1914年2月2日开始在《利己主义者》（The Egoist）杂志上分25次连载，至次年9月止。全书共分五章，主要叙述主角斯蒂芬．迪达勒斯（Stephen Dedalus）由童年、少年、青少年乃至于青年时期的各阶段成长，走向成熟，包含他被毒打、嫖妓（一说乔伊斯因嫖妓而患有梅毒）、与一位少女的邂逅，最后这位青年看清都柏林社会、宗教、文化不可能容忍他这样的艺术家，终于不顾一切远走高飞。乔伊斯接下来的巨著如《尤利西斯》与《芬尼根的守灵夜》都是本书的续篇。
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随著德米特里无法及时返回战场，安提柯军的方阵右方侧翼缺乏保护，普鲁塔克记载：
这项对安提柯军右翼的行动，还配合塞琉古从联军右翼骑兵中拉出自己的马弓骑兵队，让他们射出弓箭落在无法动弹的步兵方阵上，使安提柯士兵士气更加低落。因此安提柯军右侧方阵士兵士气开始崩溃，他们不是开始逃亡就是向联军投降，这崩溃逐渐蔓延至全军。年迈的安提柯自身率领中央方阵，一边试图重整士气，也盼望著自己儿子和骑兵可以即时返回挽救败局。随著联军士兵向他冲来，卫士仍劝安提柯注意自身安全撤退，但安提柯仍坚持德米特里可以赶到救援，直到安提柯遭到数把标枪射中，当场毙命。安提柯阵亡使全军陷入总崩，这场战役以联军大获全胜坐收，德米特里只能收拾残兵败逃。
德米特里一世从战场上边逃边收编败兵，重整5,000名步兵、4,000名骑兵撤往以弗所，尽管人们认为他会洗劫该城，但他让以弗所原封不动后立即转往希腊的雅典。他把他东山再起的希望放在雅典，他很快就失望了，因为雅典人决议他不准进入雅典境内。德米特里没有爆发他的怒气，反而低声向雅典人请求归还他留在该城的船舰，得手后德米特里航向科林斯地峡，但他发现无论希腊哪里，他在希腊的驻军不是被驱逐就是地位受到威胁，原先与他组成联盟的各希腊城邦也都投向其他继业者。尽管德米特里丧失大部份军队和领地，但他仍旧保留他庞大的海上舰队。日后他把希腊事务交给妻弟皮洛士处理，自己率海军洗劫敌人的沿海，他决定依赖他的海军重建势力。
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