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黎天祚（17世纪），原名黎时昌，字善原，广东广州府东莞县人，明朝政治人物。

黎天祚是万历四年（1576年）的举人，授永康教谕，升新化知县，调任峡江，在两地都有名声。之后他在万历三十年（1601年）改任诏安知县，部属不敢欺暪他，又在当地推辞例金、实行保甲，捐俸兴建南山塔，严谨处理政事，判决不曾有冤案。不久海盗入侵，他处理得当，简单扑灭，人民得以保全；再改任新宁知州、晋府左长史，诏安人为他立祠在县西边。

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根据香港电影资料馆的介绍，马克思·欧弗斯是「二十世纪不容忽视的作者导演」。「在其近三十部电影作品中，他把对场景意义空间的追求，对摄影机运动的精良设计，以及对女性主义的冷静思考，于欧洲、二战美国以及战后法国的三个创作阶段一以贯之地实行。在他的电影世界里，楼梯、房间、舞台具有明晰的社会寓意，场景交

接手法的大胆尝试给予叙事更多自由，时间、空间与镜头运动交织出了华丽丰盈但脉络分明的电影美学。」作品方面，「创作于1933年的《情变》经以奢华的场景陈设和复杂社会关系中的女性角色，奠定了其作者导演特点的基本元素。其后第二次世界大战爆发，生为犹太人的他辗转流亡，于1941年在美国开始第二阶段的创作，尤以两部文学改编作品《一个陌生女子的来信》和《情海惊魂》享负盛名。第二次世界大战结束后回到法国，赶上跨国合资的热潮，其最后作品《马戏团尤物》总结性地强调了『运动』即是电影生命的创作理念，被追认为战后欧洲电影的惊人佳作。」

* 1933年：《黎伯莱》（或译作《情变》）

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* 清初西昆体大家冯班认为他生硬、费解、晦涩、拙俗。

* 纪昀评其散文“简严密栗，实不在李翱、孙樵下。”

* 钱锺书称“读《后山集》就仿佛听口吃的人或得病得一丝两气的人说话，瞧着他满肚子的话说不畅快，替他干着急。只要陈师道不是一味把成语古句东拆西补或者过份把字句简缩的时候，他可以写出极朴挚的诗。”

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