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布吕尔平台的绰号是“欧洲的阳台”，易北河经此穿越这个拥有50万居民的大城市。大多数人都从平台西端的城堡广场进入平台，此外可从萨克森的最高法院有四个雕塑的楼梯 进入布吕尔平台。右侧的建筑是美术学院。这里有一长排的重要建筑，例如阿尔贝廷宫。
作为德勒斯登城墙防御设施的一部分，布吕尔平台建于16世纪。布吕尔之名来自亨利凡布吕尔，他在1737年在这平台上盖了一座城市宫殿。而亨利凡布吕尔在1747年从萨克森候选帝获得了整个平台。在1813年的莱比锡战役与联军击退了拿破仑后，布吕尔平台便于1814年对大众开放。而布吕尔宫殿则于1900年改建为现今位于平台西侧的地方高等法院。
布吕尔平台在德勒斯登轰炸中严重受损，现今看到的是重建后的样子。
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到1910年，格拉肯斯开始转向高度个人化的风格，与垃圾箱画派渐行渐远。他的传记作者威廉· 盖茨（William Gerdts）说这是“他向主流印象派的转变”。他的作品经常被拿来与雷诺阿相提并论，以至于他被称为“美国雷诺阿”。格拉肯斯对这种批评的回应始终如一：“你能想到比雷诺阿更值得追随的人吗？”
这时，来自中央高中的同窗好友、富翁阿尔伯特·C·巴恩斯开始研究和收藏现代艺术，并委托格拉肯斯在去巴黎旅行时给他买一些好的画作。格拉肯斯从巴黎带回了大约20幅画作，其中包括塞尚、雷诺阿、马奈和马蒂斯，它们构成了巴恩斯基金会收藏的核心。
1916年，格拉肯斯担任新成立的美国独立艺术家协会会长，为不出名的艺术家提供展出机会。1925年至1935年间，他继续前往法国研究印象派和后印象派的作品。他的画作在1933年和1936年两次获得宾夕法尼亚美术学院年展金奖。
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本曲的演出中动用了大量乐器，是韩德尔创作过的作品中编制规模最庞大的一首。在他的设计中，演出乐器包含了24支双簧管、12支低音管（及一支低音巴松管）、9支小号、9支自然号、3组定音鼓。当中铜管乐器的使用增强了声音和气势上的磅礡，而定音鼓的敲击更形成了类似烟火声响的效果。
此外，各乐器的演奏人员在每个乐章中还有更细的分组，如第一乐章中，9位小号手被分为3个三人小组，各自负责该乐章中的3个小号演奏部份，而24位双簧管手亦分为三组，分别为数12人、8人及4人，12位低音管手则分为8人及4人。但在后世的版本里，有的还在演出人员中额外添加几位伴奏鼓手，用于即兴演奏的部份（通常是在第四乐章及第五乐章中的第2部份，有时亦会用于第一乐章）。
而在初次演出后，韩德尔重编了人员配置，将原本纯管乐组成的形式改为管弦乐团式编制，因而减少了管乐器的数量，改加入弦乐器补充。他还对配置的改变做了注记，当中小提琴代为演奏双簧管的声部、大提琴与低音大提琴取代原低音管的声部。而保留下来的管乐乐器，除了在弦乐器为主的第二乐章和第五乐章第1部份内仅使用部份双簧管、低音管外，在其他乐章都是全数加入演奏。
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