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片尾声音的主角是另一名同样想嫁给白化症者的女性。吴乙峰问她：「你希不希望跟你父母讲一点话？」她立刻拒绝并开始哭泣，她说：「不要，因为他们从来不肯听我说说我对他的感觉是什么。」吴乙峰的纪录片给了这些受访对象一个发声的管道，我们可以透过影片听到他们内心的想法和委屈，而这些心声平日里被埋藏的真正原因，正是社会对白化症者的歧视所致。除了提供受访者发声的管道，吴乙峰隐藏片头、片尾两位女性的影像，也展现他对受访者的关怀与尊重。
由于片长不符合当时电视台所订的规格，无法在电视频道播放，吴乙峰遂采取全台巡回放映的模式，在大学、社区寻找放映地点，并透过映后座谈和观众面对面深度互动，结果影片在全台放映的次数超过400场，场场引发热烈的讨论，「吴乙峰旋风」席卷全台（李道明采访200a:296-7;李泳泉2006：60-1）。全台巡回放映也成为纪录片新型态的映演模式。
《月亮的小孩》打破以往观众对纪录片枯燥且以说明式影片的印象，而是像剧情片般有剧情进展的、赚人热泪且感动人心的。。吴乙峰开创纪录片的新形式，由于导演长期蹲点，观众可以在纪录片中看见导演与被拍摄者像朋友般的互动，双方的关系是平等的，改变了以往被拍摄者在镜头前被「剥削」的角色。被拍摄者可以透过镜头发声，而不是透过影片「替他发声」，展现高度的纪录伦理自觉。。
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虽然疾病缠身、极度怯场，加上欧洲的政治动荡，哈斯基尔还是于1930年代在瑞士、比利时和美国等地完成巡演。二战时，哈斯基尔先后逃亡至马赛和瑞士，战后返回巴黎。1949年，荷兰的一个艺术经纪人帮助她在荷兰安排音乐会和广播演出，哈斯基尔这才头一次摆脱经济上的困境，录制了首张唱片并购置钢琴。在1949年获得瑞士国籍后，她于1951至1960年在沃韦居住。虽然脊柱侧凸受伤并导致心肺并发症，哈斯基尔仍保持了活跃的演出，常和亚瑟·葛罗米欧、帕布罗·卡萨尔斯、安达·盖扎合作二重奏。和葛罗米欧在一次巴黎音乐会之后，两人都前往布鲁塞尔，抵达时哈斯基尔在车站楼梯上不幸坠伤，抢救不治，后来安葬于巴黎蒙帕纳斯公墓。
自1963年以来，Clara Haskil International Piano Competition每两年在沃韦举行一次。
* 查理·卓别林在1961年的一次电台采访中说，他一生中只见过三位天才：阿尔伯特·爱因斯坦、温斯顿·丘吉尔和克拉拉·哈斯基尔。哈斯基尔为卓别林挑选了一架施坦威钢琴，卓别林的七个孩子都用此琴上了钢琴课。
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