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化石证据显示大部分虚骨龙类可能拥有原始羽毛。R. Prum与A.H. Brush在一个2002年的研究宣称羽毛起源自虚骨龙类演化支，包含中华龙鸟与鸟类，而这些羽毛可能不存在于更原始的兽脚亚目生物群，例如：阿贝力龙超科、角鼻龙科、以及腔骨龙科。因此，羽毛是先进兽脚类恐龙的特征（例如虚骨龙类），并可能起源自这个生物群的最原始成员。

另外，几乎每个虚骨龙类支系都有至少一个物种曾发现羽毛的化石痕迹。美颌龙科、暴龙超科、偷蛋龙下目、镰刀龙超科、阿瓦拉慈龙科、驰龙科、以及伤齿龙科都曾发现过羽毛痕迹。擅攀鸟龙科的所有标本都发现覆盖者羽毛。到目前为止，尚未发现确实羽毛证据的演化支是似鸟龙下目。

在不计入现代鸟类的状况下，目前已发现的的虚骨龙类的羽毛结构原始、简易，某些虚骨龙类化石更发现了鳞片皮肤痕迹，包含：大型的暴龙科、侏罗猎龙、擅攀鸟龙。这些鳞片皮肤痕迹都位于后肢、尾巴部位，而擅攀鸟龙的化石同时也保存了羽毛痕迹，侏罗猎龙的化石周围，也有发现疑似原始羽毛的可疑痕迹。大部分虚骨龙类与现代鸟类的足部仍具有鳞片，少部分物种的足部覆盖者羽毛，例如近鸟龙、现代的岩雷鸟。

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1930年齐格勒以金属锂和卤代烃为反应物，合成了有机锂试剂。有机锂试剂在反应中容易形成碳负离子，可以进攻有取代基团的碳碳双键，因此成为有机化学家重要的合成工具。20年后，这一发现也帮助齐格勒发现了新的聚合反应技术。1927年齐格勒发现将烯烃分子加入苯异丙基钾的乙醚溶液中时，颜色立刻从红色变为黄色。他实际上观察到的是有机碱金属化合物进攻烯烃的碳碳双键产生自由基的过程。进一步的工作发现，可以通过不断加入丁二烯分子到溶液中来得到链长越来越长的聚丁二烯，其末端的阴离子可以保持活性，不易终止，这被称为“活性聚合”。

1943-1969年齐格勒担任位于鲁尔区米尔海姆的Max Planck Institute for Coal Research所长，从事有机金属化合物在催化剂上的应用。此时乙烯已经可以作为煤气的副产品大量供应。由于成本低廉且和煤炭关系密切，齐格勒开始进行有关乙烯的实验，以从乙烯合成高分子量聚乙烯为目标。他使用烷基铝作为引发剂，却发现链终止的速率要大于链增长的速率，这使得产品总是乙烯的二聚物，1-丁烯。齐格勒最终发现是烷基铝中含有的镍盐提高了链终止的速率，他希望找到另一种金属的盐可以降低链终止速率。齐格勒和他的学生Breil发现了钛盐不会提高链终止速率，而会大大提高链增长速率。他将乙烯在常温常压下通过三氯化钛和烷基铝的混合物，得到了高分子量的聚乙烯。1952年齐格勒将专利卖给了意大利的Montecatini公司，当时居里奥·纳塔正在该公司作咨询工作。纳塔称这一类催化剂为“齐格勒催化剂”并且对它的催化能力和未来在聚丙烯等等规聚合上的前景十分有兴趣。

1922年，齐格勒和玛丽亚·库尔兹结婚，他们有两个子女，厄尔哈特和玛丽安娜。他的女儿玛丽安娜·齐格勒成为了医学博士，儿子厄尔哈特·齐格勒成为了物理学家和专利员。齐格勒和他的妻子是艺术的爱好者，特别喜欢绘画。他们夫妇喜欢在生日和节日时互赠绘画。他们收藏的绘画被收入基金会，建立了缪尔海姆齐格勒艺术博物馆。除了在科学上有诸多成就外，他也有多项专利。通过和马克·普朗克研究所的专利协议，齐格勒成为了很富裕的人。他用自己的财产创立了有四千万马克的齐格勒基金会来支持科学研究。

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弗朗索瓦·吉洛的父亲埃米尔是一名受过良好教育的人，曾经是一名化学品制造商和农学家，他希望他的女儿能像他一样接受教育，并且非常密切地监督女儿的学习。弗朗索瓦·吉洛从小就开始在家里接受辅导，在她六岁时就对希腊神话有丰富的知识。十四岁时，她在阅读爱伦·坡、夏尔·皮耶·波特莱尔和阿尔弗雷德·雅里的书。弗朗索瓦·吉洛的父亲希望她能够去学校成为一名科学家或律师，她经常光顾欧洲的博物馆，了解并获得对大师的赞赏。当弗朗索瓦·吉洛十七岁时，就读于巴黎索邦大学和British Institute in Paris，并获得哲学学士学位，而她也在剑桥大学获得了英语文学学位。在1939年期间，弗朗索瓦·吉洛的父亲仍然希望她完成国际法学位，并且出于担心巴黎在战争期间遭到轰炸，她被派往法国雷恩开始上法学院。19岁时，她放弃了法律学习，将自己的生命奉献给艺术，并受到了艺术家恩德雷·罗兹达的指导。1942年，多次放弃法律后，弗朗索瓦·吉洛回归顺应父亲的坚持，隔年学习法律，通过了笔试，但未能通过口试。

1943年春天，在一个餐馆里，21岁的吉洛遇见了当时61岁的毕加索。毕加索的情人多拉·玛尔在意识到她将要被更年轻的艺术家代替后，感到相当痛苦。1946年，吉洛和毕加索开始同居。他们在一起差不多十年，畅享艺术。毕加索的老朋友马蒂斯也很喜欢吉洛，声称要给吉洛画一副肖像画，身体是淡蓝色的，而头发是叶绿色的。毕加索按马蒂斯说的那样为吉洛创作了《女人花》。

很多艺术史家都认为吉洛和毕加索的恋情缩短了她的艺术生涯。因为吉洛离开毕加索后，毕加索告诉所有他认识的艺术代理人不准买吉洛的作品。吉洛自己也意识到，继续把她和毕加索联系在一起看待，“对她作为艺术家来说是有伤害的”。

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