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古拉盖地区（Gurage Zone）是埃塞俄比亚南方各族州的其中一个地区，面积7,992.22平方公里，南面是哈迪亚地区，西面、北面和东面与奥罗米亚州接壤。根据埃塞俄比亚中央统计局2005年人口普查的资料，古拉盖人口约2,224,315，其中男性1,145,350人，女性139,491人，6.3%居民住在市区，人口密度为每平方公里278.31人。63.98%居民信奉伊斯兰教，32.97%信奉埃塞俄比亚正教会。

2001年，斯尔特人成立斯尔特地区，从古拉盖地区脱离独立。

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后本·切克洛夫（Houben Tcherkelov或Houben R.T.，保加利亚语：Хубен Черкелов），是一位保加利亚画家及先锋派艺术家。他在1990年代在阿姆斯特丹师从约尔格·伊门多夫。在他早期的摄影、影片及装置艺术中后共产主义保加利亚及保加利亚艺术是一个经常的主题。在他最近的创作中，切克洛夫利用厚涂颜料、釉及水彩等工艺绘制美国及其它国家货币上的图像。在他所有的创作中切克洛夫试图表现象征性的图像使国家权力合法化的作用。

后本·切克洛夫在1970年1月23日出生于保加利亚东南部一个小镇克尔贾利。切克洛夫在保加利亚首都索非亚的国家美术学院学习绘画，并参与了在XXL画廊周围发生的激进学生运动。在这一时期，保加利亚经历了苏联的解体及其自身集权制度的瓦解。然而，艺术批评家埃莉诺·哈特妮注意到后共产主义下在索非亚的研究“认为一些西方的艺术形式，诸如超现实主义、抽象派、流行艺术以及照相现实主义是西方帝国的产物。”她认为艺术家“被限制在政治上正确的艺术形式，包括现实主义、印象派，以及非常奇怪地，象征主义。”当时，在接受绘画方面的传统训练的同时，切克洛夫仍然得在一个“社会性及哲学性的疑问是一种生活方式”的环境中工作。这一点对切克洛夫日后对形式的宣传效应的探求具有深远影响。

切克洛夫在索非亚早期的工作分析了一个正处于制度转变过程中并且适应快速的全球化的社会的空间与生活结构。1994年在索非亚的国家自然历史博物馆的一个叫做freezing的展览，展出了被冻结的动物，暗指保加利亚的处于垂死状态的博物馆，与其它事件的发展速度形成强烈的反差。同一年，他尝试在创作中加入生命的元素，比如在作品Adaptation – Utopia 2中，他将鳃置于自己的身体上。装置作品Action Paint测试了白鼠在进食、排泄以及走过画布上的颜料时的行为。装置作品同附有白鼠的画布以及作者关于作品的日志一起展出。此装置作品，连同作品Home (1997)，一齐被Siksi的新欧洲特刊突出报导。切克洛夫被选为这期报导中八位艺术家中的一位。

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博美的父亲。是个温厚老实的好人，接管经营了母亲家族世代经营的外国精品店。某天，妻子把所有珠宝及忠雄名下的钱提领一空后失踪，更以忠雄名义四处借钱。在黑道的要胁下，忠雄最终走上自杀的绝路。

博美的母亲。和忠雄相亲结婚，但婚后露出对生活品质的不满，并回复中学时的恶名，夜夜笙歌。在使尽金钱后，消失在忠雄及博美的生活中。现因吃霸王餐从餐厅逃逸时足部骨折，而入住了安老中心，安老中心的工作人员称她为「201」（因名字不明而以房间号码代替）。

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