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虾夷地(えぞち)是日本江户时代对于虾夷人(今阿伊努人)居住之地的称呼,与大和民族居住的「和人地」相对。以现在的北海道(南部的渡岛半岛除外)为中心,包含库页岛与千岛群岛等地。古时也被称为虾夷国(えぞのくに)。
15世纪至16世纪间,以渡岛半岛南部为势力范围的蛎崎氏,先后被当时实际统治日本的丰臣秀吉(关白、太合)、德川家康(征夷大将军)认可拥有对虾夷地的支配权及贸易权。进入江户时代后,蛎崎氏改名松前氏,并被列入大名、当主松前庆广分封为松前藩,领有今日北海道南部的「和人地」与虾夷地。之后,北海道太平洋侧与千岛被命名为东虾夷地、北海道日本海侧与库页岛则被称为西虾夷地。但东虾夷地在1799年、西虾夷地在1807年,先后被归为幕府(松前奉行)的直辖地(天领)。1809年,库页岛易名为「北虾夷」。1821年,虾夷地全境曾再度成为松前藩的领地,但是在1855年又再度纳为幕府(箱馆奉行)直辖地(天领)。
明治2年(1869年)8月15日发布的太政官布告中,虾夷地被改名为北海道、北虾夷地改名为桦太。
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这种风格在奥古斯都统治时期不断发展,虚构的建筑式元素为绘画艺术创作开辟了广阔的空间。一种受舞台布景启发的结构被开发出来,即一个较大的中央画面被两侧较小的画面所包围著。在这种风格中,错觉手法的趋势持续存在,以绘画的建筑式元素或场景来「打破」墙面。景观元素最终占据了整个墙面,没有图框装置,所以在观众眼中,就好像只是从房间向外看到真实的场景。基本上,更发达的第二风格与第一风格相对立,目标是打破墙壁,展示自然和外部世界的景象,而不是约束和补强墙壁。成熟第二风格的深度表现大部分来自于空气透视的使用,它使更远处物体的外观变得模糊。因此,前景相当精确,而背景则有些不明确的紫色、蓝色和灰色。例如莉薇娅别墅的壁画《花园》。
在第二风格作品之中,最受认可和最独特的代表作品之一是神秘别墅中的戴欧尼修斯秘仪图雕带。这部作品描绘的是酒神崇拜,该崇拜主要由女性组成,然而场景却描绘了一个男孩。
这种风格尤其是从西元前40年代开始流行,到西元前最后几十年开始衰落。例子包括伯斯科雷阿莱别墅(约西元前40年)、罗马城的奥古斯都之家(西元前27年到西元14年)的建筑式绘画。
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