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* 野外观察发现，弗氏海豚群体的性别比约1:1，并且由各年龄层的个体组成。日本海域的海豚出生高峰为春季与秋季，南非海域则为夏季。雌海豚怀孕期约12.5个月，生殖间距约2年，生殖策略属杂交模式。
* 社会结构与行为： 弗氏海豚经常大群体出现，例如东热带太平洋海域的群体组成由100-1000只个体不等。其行动快速，游泳时常造成水花喷溅，有时远离船只，但船只速度较慢时会船首乘浪(Perrin 1994)。在东热带太平洋、墨西哥湾及菲律宾苏拉海域的弗氏海豚常与瓜头鲸，短肢领航鲸 或斑海豚..等共游(Dolar 2006)。弗氏海豚的表层肌肉肌红素浓度高，类似于抹香鲸及北瓶鼻鲸等擅长深潜的鲸豚种类，推测弗氏海豚能潜至600公尺以深处觅食。无实际野外观察到弗氏海豚的天敌，但幼豚可能会被虎鲸、伪虎鲸及大型鲨鱼猎捕。
* 台湾海域的弗氏海豚：弗氏海豚主要出没东部海域如宜兰南部外海、花莲及台东与绿岛兰屿，南至垦丁。经常以数百只的大群体出现，是赏鲸的常见种类之ㄧ。但小群体时行为较害羞对船只较敏感，当船只靠近时常改变其原本的活动状态，改变包括下潜、泳速加快、转向等行为的增加。台东海域的弗氏海豚多分布于深水离岸1000-2000公尺的水域，此外根据27只搁浅与混获标本的胃内含物资料显示，弗氏海豚主食海洋中层的头足类与鱼类，特别是褶胸鱼科的闪电烛光鱼(Polyipnus stereope) 占50.2%，特别常出没在深海地区 (Wang 2012)。
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琉球群岛有许多独有的音乐，其中很多在日本本土是找不到的。流传最广的是以太鼓和三线伴奏的舞蹈哎萨。每个岛群之间的音乐文化也存在很大差异，例如除了与论岛和冲永良部岛，哎萨在奄美群岛的大部分地区都没有普及。奄美群岛也有自己版本的三线，无论是材质还是声音都不同，主要为奄美群岛独有的民谣岛呗伴奏。时至今日传统的琉球音乐在琉球群岛仍然占有重要地位，通过将民间音乐与现代乐器和技术相结合也创造了新的流派。
传统上，琉球人讲琉球语，严格来讲共有六种琉球语：冲绳语、国头语、宫古语、八重山语、与那国语和奄美语，它们与日语无法互通，大部分情况下也无法相互理解。
当弥生人从东亚大陆迁移到日本列岛时，他们很可能带来了原始日语。从2世纪开始，弥生人开始迁入琉球群岛。虽然确切的时间框架未知，但原始日本语在公元第一个千年期间分裂为古日语和原始琉球语。甚至在弥生人到达琉球群岛之前，原始琉球语就已经作为与原始日本语不同的实体分道扬镳了。
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《永恒危机》是最终幻想VII补完计划的一部分，该系列是扩充《最终幻想VII》世界观和故事线的各种媒体创作的集合。《永恒危机》由Applibot开发，并由最终幻想系列原创作方史克威尔艾尼克斯出版。市川翔一担任本作的制作人、野岛一成担任编剧、北濑佳范则是执行制片人、野村哲也担任创意总监。最终幻想VII补完计划系列最初只包含了四部主要的官方作品，以2007年的游戏《核心危机》为结束。然而自从2020年发行《最终幻想VII 重制版》开始，北濑佳范重新启动了“补完计划”并将多个衍生项目投入制作，其中就包括《永恒危机》。
野村哲也将《永恒危机》描述为对《最终幻想VII》系列故事的另一种重塑。除了重新改编原有的故事情节，系列编剧野岛一成还加入了新的素材，包括《最终幻想VII：第一战士》的背景故事，以及各种《最终幻想VII》系列游戏角色童年的故事。
史克威尔艾尼克斯将本作的图形表现描述为对原版《最终幻想VII》中角色和场景“怀旧风格”的Q版制作。野村最初希望游戏中的角色形象采用3D渲染，但技术限制迫使团队使用2D图形。本作的角色设计和图形制作由藤濑丽莎负责。制作方表示目前正在考虑是否为游戏制作全程配音，但在此之前移动平台的技术局限性需要充分考虑。野村还指出，被收录的多部游戏在技术、风格和游戏机制方面差异很大，而本作将允许各部作品以统一的形式呈现出来。本作中亦会有新的编曲出现。
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