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汤姆·弗莱希曼（Tom Fleischman，9月15日）美国音频工程师和重录音混音师。他曾2次提名奥斯卡最佳音响效果奖。他是影片剪辑师迪德·艾伦和纪录片制作人、导演和作家斯蒂芬·弗莱希曼的儿子。自1978年起参与了超过170部电影的制作。2011年他因电影雨果赢得了奥斯卡最佳音响效果奖，并获得了4次提名。

除了在电影方面的工作，他还参与制作电视节目，共赢得了4项艾美奖。1986年课后特殊时间: Can A Guy Say No，2006年马丁·斯科塞斯导演的没有方向的家，2013年老鹰的历史，大西洋帝国: The Milkmaid's Lot，并且因斯科塞斯的乔治·哈里森：活在物质世界，HBO电视系列剧大西洋帝国获得艾美奖提名。

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历经世界二次大战的战火后，一名英国警长亚瑟（Arthur Troop）深深体会到民间交流的重要性，他深信只有促成民间的友好关系，便能真正达至世界和谐。凭住这个信念，以及周遭同僚的支持，亚瑟不顾上级的反对，于1949年8月12日，以笔名Aytee在«英国警察评论»发表一则关于「国际警务人员友好合作」的文章。与此同时，亚瑟更利用自身的国际人脉，与丹麦、挪威、瑞典、芬兰以及非洲的警务人员交往，造就该协会的雏型。

在发布文章的一周后，伦敦市办公室于«英国警察评论»发表一篇认同亚瑟理念的文章。四个月后，亚瑟正式以本名在该评论发表一则详尽报告，内容包括来自欧洲各国的警务人员的支持，并且正式公布「国际警察协会」将于翌年 (即1950年）1月1日成立。

国际警察协会以国际执行议会（International Executive Council）为其最高层级的机关，由各正式分会委员组成；日常国际事务交由国际执行委员会（International Executive Board）、国际行政办事处、外交关系委员会、社会及文化委员会以及专业委员会负责；各分会则负责处理地区性事务。

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吉姆·克劳的真实来源已不可考，其中一种说法是赖斯在美国南部旅行，期间遇到一位一边跳舞，一边唱著「转了又转，再转几下，每次在转，我都会跳吉姆·克劳」（Weel about and turn about and do jis so, eb'ry time I weel about I jump Jim Crow）的年老黑人奴隶（或黑人男孩）。根据职业生涯早期与赖斯共事的演员爱德蒙·S·康纳（Edmon S. Conner）的说法，所谓的遭遇发生在肯塔基州路易维尔，彼时他与赖斯已在一家剧院内演出了整个夏季，剧院后方有一个出租马车行，两人在该处经常看到一位跛脚的年老奴隶表演著其即兴创作的歌舞自娱自乐，赖斯就这样得到创作的灵感，并在稍微更改、加快该奴隶哼唱的旋律后谱写出多句韵文，随后便表演给路易维尔的观众，还因此得到大致好评。康纳续称马车行的主人是一位名叫克劳（Crow）的白人，而老奴隶便借用了他的名字。佛罗里达州立大学荣休英文系教授兼史密斯学院美国研究讲师小威廉·泰勒·拉蒙（William Taylor Lhamon, Jr.）则指出另一种看法，认为吉姆·克劳的原型为一长期以来在黑人奴隶中很受欢迎的同名民间骗子。

这角色的起源有一个更可能的解释是，在一Racial integration的曼哈顿社区长大，后来在南部蓄奴州巡演的赖斯多年来一直观察并熟习非裔美国人的传统歌舞。前黑脸杂秀演员艾萨克·奥德尔（Isaac Odell）在1907年的一次采访中描述了其流派的发展，指出赖斯在1830年代于路易维尔登台演出期间模仿及学习黑人英语，并说道：「来到纽约之后，赖斯在旧帕克剧院演出时向大众展示其扮演黑奴的吉姆·克劳表演，并唱著『转了又转』之类的歌词，他每晚都会为它创作新的韵文，并凭此得到公众的追捧，为自己树立了巨大的声誉」。

吉姆·克劳一角普及了非裔美国人懒惰、不可信、愚蠢和与白人水火不融的看法，随著赖斯的成功，许多表演者开始模仿其黑脸扮装及对黑人的刻版描绘，Minstrel show也在美国国内如雨后春笋般发展，「吉姆·克劳」因此顺应成为美国黑人的眨义代名词。1884年《Sioux City Journal》一篇摘述国会辩论的文章出现了「吉姆·克劳法」这一词语，八年后更可见于《纽约时报》一篇关于路易斯安那州种族隔离火车车厢的报导标题上，十九世纪德克萨斯州等南方立法机构针对黑人颁布的种族隔离法案时亦因此被称为吉姆·克劳法。伍德罗·威尔逊成为在内战后首位于南方出身的总统后，也在美国联邦政府内部实施此种法案。尽管在实施期间受到广大非裔社群的批评，吉姆·克劳法本身仍在1964年和65年分别通过《民权法案》和《选举法案》才真正步入历史。

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