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逻辑学家格哈德·根岑提议了逻辑连结词的意义可以用把它们介入到论述中的规则给出。例如，如果你相信“天是蓝的”并且还相信“草是绿的”，则你可以如下这样介入逻辑连接词“与”: “天是蓝的 AND 草是绿的”。Gentzen 的想法是拥有这样的规则就是对你的词语，至少对特定词语的给出意义的东西。这个想法也关联于维特根斯坦的格言，在很多情况下我们可以说意义是使用。多数当代逻辑学家偏好认为介入规则和除去规则对于表达是同等重要的。在这种情况下，“与”被如下规则所特征化:
Arthur Prior 指出了它的一个明显的问题: 为什么不能有一个表达(称它为"tonk")，它的介入规则是 OR 形式的(从 "p" 到 "p tonk q") 而它的除去规则是 AND 形式的(从 "p tonk q" 到 "q")? 这让我们根本上从任何起点演绎任何东西。Prior 建议这意味着推理规则不能确定意义。Nuel Belnap 回答说，即使介入和除去规则不能建立意义，任何一对这种规则不能确定一个有意义的表达--它们必须满足特定约束，比如不允许我们在旧的词汇表中演绎出任何新真理。这种约束就是 Dummett 所提及的。
和谐指称的是一个证明论必须使其在介入和除去规则之间成立的特定约束，这样它才有意义，换句话说，它的推理规则是有意义建立的。
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穆勒鞋的名字可能来自苏美尔语的“Mulu”，意思是室内鞋。同时，拉丁语的“Mulleus”也专指古罗马时期元老院的三巨头才有权穿着的紫红色高低礼仪鞋。
从16世纪到18世纪，穆勒鞋相较于使用于社交场合的高跟鞋，一直是女人们在家中最常穿着的流行款式。路易十五的情妇蓬帕杜夫人最爱穿的也是穆勒鞋。
正是因为“闺房专用”的特性，穆勒鞋逐渐拥有了慵懒、私密的性暗示意味。例如，在洛可可风格代表画家让·奥诺雷·弗拉戈纳尔的名作《秋千》里，那只轻佻飞出的粉红色穆勒鞋，将穆勒鞋的性暗示意味表达得淋漓尽致。1793年，玛丽王后被送上断头台，流行了几百年的高跟穆勒鞋渐渐淡出妇女们的日常生活，变成妓女的专宠。穆勒鞋蕴含的情色意味被进一步加深了，这可以在马奈的名作《奥林匹亚》中窥见端倪。
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本曲于1938年由马特维·勃兰切尔作曲，米哈伊尔·伊萨科夫斯基（Михаил Исаковский）作词，由知名民谣歌手丽基雅·鲁斯兰诺娃（Лидия Русланова）首次演唱。然而有评论家指出喀秋莎并非由马特维·勃兰切尔所作，而是源自伊戈尔·斯特拉文斯基的歌剧《玛伏拉》（Мавра）。
喀秋莎是女性名字叶卡捷琳娜（Екатерина）的爱称。在俄语的习惯上，很多名字除了暱称以外还有更进一步的「爱称」以示亲暱。例如，娜塔莉亚（Наталья）的暱称是娜塔莎（Наташа），而娜塔申卡（Наташенька）就是爱称。叶卡捷琳娜（Екатерина）的暱称是卡佳（Катя），而爱称就是喀秋莎（Катюша）。
《喀秋莎》这首歌在当时成为了一个独特的社会现象。在前苏联，千百万人把歌曲中的喀秋莎当作栩栩如生的女孩，一个深爱著前线战士的女孩，她执著地等待著那位心上人的来信。战争期间，有许多苏联红军士兵通过报社给女孩写信，倾诉衷肠。
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