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巴比松七星是与巴比松派最常联系在一起的名词，意指（不仅七位）重要的画家：米勒、柯洛、卢梭、雅克、迪亚、特鲁瓦永、迪普雷、多比尼。此名词是否是由西方艺术界为了宣传巴比松派而发展出来的，目前尚无资料证实，然而2004年的上海艺术博览会与台湾高雄市立美术馆的艺术展览中，都使用了这个名词。
另有一说是巴比松画派的画家繁多，故将画得较为杰出的几人合在一起称巴比松七星。
1824年，巴黎沙龙展出了英国画家约翰·康斯特勃的作品。他所描绘的乡村景色影响了一些当时的年轻艺术家，使他们放弃了形式主义，直接从大自然中汲取灵感。自然风景成为其绘画主题，而不只是戏剧性事件的背景。在1848年革命期间，艺术家们聚集在巴比松，遵循康斯特勃的思想，将自然作为他们绘画的主题，法国风景遂成为这些巴比松画家的主要主题。
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双方可能以马其顿传统模式布署军队，中央为马其顿式方阵所组成的重步兵，在方阵战列前沿和两翼安置轻装步兵，分别作为散兵和保护方阵侧翼之用。骑兵分别置于两翼。在安提柯军方面，德米特里一世率领全军最精锐的骑兵于右翼，在希腊传统上右翼地位较高也是精锐部队所在。安提柯和他的卫队于中央方阵后方指挥，安提柯军的75头战象置于方阵战列前沿，与护卫他们的轻步兵编在一起。
关于联军的布置就较为模糊，普鲁塔克记载塞琉古一世之子安条克统帅联军左翼骑兵与德米特里对阵，习惯上左翼的军力会弱于右翼，主要作用就是拖延与敌人右翼的作战。虽然布署习惯上自军左翼相比自军右翼会较弱，但这不是每场战役都是如此，如继业者战争中伽比埃奈战役和加萨战役都是把精锐置于自军的左翼来与敌人的右翼精锐部队抗衡。因此安条克所率的可能是联军的精锐骑兵，也可能不是，这归咎于史料缺乏。无论如何，也因为缺乏准确细节，我们也无法得知联军右翼统帅倒底是利西马科斯、塞琉古还是卡山德弟弟普列司塔尔科斯。可知塞琉古一部分大象置于中央方阵前沿与安提柯军的战象抗衡，但不知其数量，可能约在100上下。一些学者认为塞琉古可能亲自统帅剩余的战象，并置于方阵后方作战术预备队用，如果真的如此，安排如此庞大数量的战象作为预备队可是继业者战争中前所未闻的首例。然而如学者Bennett and Roberts所指出的，因为史料遗漏，我们失去一个很好的机会去理解为何联军要如此布署，「战象布署问题」是去了解联军的战术构想的重要关键。
战役和已往继业者战争中其他战役一样，以双方轻步兵逐渐加剧的散兵战开始，最终战象被双方投入战斗并陷入激战，双方都企图割断敌战象的腿筋，但同时都不得不保护自己的战象。狄奥多罗斯记载双方安提柯和联军战象战得平分秋色，在勇气与力量互不相让。这暗示联军置于前沿的战象与安提柯军的战象大致相同，其余约300头则布署于中央方阵后方作为预备队。接著，安提柯军的德米特里一世率领右翼骑兵，向联军安条克所率的骑兵发起冲锋。普鲁塔克记载：
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此为Frank–Starling机制图示，Y轴代表每搏输出量、做功量或心输出量。
X轴表示舒张末期容积、右心房压力及肺毛细血管压。
法兰克－史达林机制（Frank–Starling mechanisms），是心脏的一种代偿机制。指的是心脏的每搏输出量在所有其他因素保持不变的情况下，会随着心脏前负荷（心肌在收缩前所承受的负荷）的增加而增加。在一定的限度内，增加心脏的前负荷，回心血量增多，心脏内血液总体积充盈（舒张末期结束后的容积增加），从而导致心脏输出量增加。每搏输出量的增加也可导致心肌在运动过程中做更大幅度的收缩，从而提高心脏做功量，与舒张末期容积无关。Frank–Starling机制对心脏每搏输出量在较低的水平时可显著提高其收缩水平以及对每搏输出量的影响。
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