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本曲的基本音乐动机乃取材自贝多芬的《英雄交响曲》中第二乐章（葬礼进行曲）。在结尾部份，可以在低音部听到葬礼进行曲。而乐谱的结尾，作曲家亦注上「悼念」（In Memoriam）。音乐学者米高·甘乃廸（Michael Kennedy）在1999年出版，讲述理查·史特劳斯传奇的书籍中曾提及过，荷兰作曲家马蒂斯·魏莫伦觉得《变形》所隐含的真意，其实是理查·史特劳斯对希特勒及纳粹德国没落与末路的一种悼念──纵然普遍较接受的解释，是理查·史特劳斯对战火令德国的文化、艺术受到重大摧毁而感到痛惜。

《变形》是理察·史特劳斯晚期的作品，全曲结构上展现出熟练的复性对位（complex counterpoint）技巧，可瞥见这位富创作性的作曲家对于传统音乐理论的偏好。德语“Metamorphosen”一词在音乐中有“主题与乐句的自由发展”之意，比一般变奏曲有更自由的变化及不受主题所约束。弦乐手既要有合奏时的织体厚度，同时亦要求每件乐器都保持独奏的状态，充分体现了作曲家对各乐器声部特性的熟练掌握及运用。

全曲为自由的三段体，主题先由大提琴缓慢地引入，奠定了全曲沉重的悲哀基调。及后两支中提琴奏出新的主题，而当中开头由三个同音所组成的音乐动机，成为贯穿全曲的重心。再加上另外两支中提琴独奏的第三主题，全曲便在这三个主题中自由地发展、转调及进行对位，并以灰暗的E小调达到顶点。

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胡友信，字成之，别号思泉，浙江湖州府德清县人，明朝政治人物、学者，隆庆戊辰进士，官顺德县知县。

浙江乡试第五十三名。隆庆二年（1568年）戊辰科进士。授广东顺德县知县，政绩卓著。隆庆六年（1572年）卒于任内，县民立祠祭祀。

胡友信博通经史，与归有光齐名，并称“归胡”。有《天一山房稿》，有明三百年，制艺称大家者八人，友信为其一。

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由于收集的绘画快速增长，需要更多的空间进行存放和展示。因此，必须兴建新的收藏地点。1745年，由于得到了摩德纳公爵弗朗西斯科三世最好的100件藏品，收藏大为丰富。在同一年开始在圣母教堂附近改建“Stallhof”（选帝侯的稳定建筑），1747年开始在那里展出艺术品。

来自欧洲各地，例如意大利、巴黎、阿姆斯特丹和布拉格的绘画，来到德累斯顿。这位选帝侯收购活动的顶峰是在1754年收购拉斐尔的《西斯廷圣母》。直到今天，大部分游客仍然将目睹这幅画作为参观的重点。

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