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1982年，库伊肯录制了他的的巴赫小提琴无伴奏录音。这个版本重要性在于，它是第一批真正植基于十八世纪小提琴技术的录音版本。除了用巴洛克弓之外，库伊肯最大的贡献是重新复原了巴洛克时代的夹琴方式。一般而言，由于演奏家想要让左手不负担夹琴任务，自由在把位之间移动，现代的夹琴方式就是用肩膀还有下巴帮忙固定小提琴。然而，肩垫是十九世纪才被发明的辅助工具，而且巴洛克以及古典早期的小提琴教科书，很明确说小提琴是轻松的搭在肩膀上而非夹紧，并且不依赖下巴帮忙夹琴。这种古代小提琴夹琴技术如何在当时真正被应用一直是个迷，库伊肯在尝试了十几年后，1970年代真正复原了这种夹琴技术，并且在下一个十年的练习后，录制了他的巴哈小提琴无伴奏录音，并赢得各方的广泛肯定。
除了重新发现巴洛克的夹琴方式，库伊肯参看了大量巴赫时代的文献，认为当巴赫提到“Violoncello”这个词的时候，指的不是现代放在两腿之间演奏的大提琴，而是放在肩膀上演奏的Cello da spalla。2004年，库伊肯跟他的学生制琴家Dmitry Badiarov一起复原了肩式大提琴，并且在2008年录了巴赫《无伴奏大提琴组曲》。不仅如此，他还将这种肩式提琴用在其他巴赫、维瓦尔第的作品中，最有名的就是他巴赫的《布兰登堡协奏曲》，维瓦尔弟的《四季》以及大提琴协奏曲的录音。
2000年之后，库伊肯开始采纳「One voice per part」（one voice per part，OVPP）理论。这是一种主要在英语巴赫研究学界被承认的理论。这种理论认为，巴赫的清唱剧以及受难曲各人声声部都是由单一声乐家演唱而非现在看到的多人演唱一个声部。按照这个理论，在演奏马太受难曲时，两个乐团的四个人声声部，总共只由八个演奏者来担当。库伊肯是在欧陆巴赫研究学界少数认可这个理论的演奏家。库伊肯表示，他第一次听到这个理论时，也认为毫无道理。但在详细察看了巴赫当时写给教堂他需要的演唱孩童人数后以及编制后，认为OVPP理论真实反应了巴赫当时的编制架构，并且依据这个理论，重新录制了他的大部分巴赫清唱剧以及受难曲作品。
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蛙属（Rana）也称林蛙属、赤蛙属，是蛙科的一个属，分布于欧亚大陆、北美洲、中美洲及南美洲北部。很多其他的属以往都包括在内。
一般蛙属的体形颇大，腰部幼长及皱皮。大部份的背部隆起，但却没有蟾蜍的疣。牠们的脚幼长，善于跳跃。后肢上的蹼令牠们在水中可以灵活的运动。牠们背部一般呈绿色及褐色，有深色及黄色的斑点。一些蛙类（如：箭毒蛙）身上有鲜艳的色彩，用做警告敌人：‘我有毒。’
蛙属很多时都在初春繁殖，而生活在亚热带及热带的物种全年都会繁殖。很多雄蛙都会叫，但有一些却不会发声。雌蛙会一排排或球状式产卵，每次可以产达2万颗。
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海岛堂的所在地名为“海岛”，因其三面环水，地势较高而得名。大致相当于今日飞英街道塔下街、眠佛寺街、人民路和广场后路之间的区域。此处建有天宁寺和府学建筑群，到清末因战事荒废。
1902年，监理会传教士韩明德在此兴建海岛堂。随后在扩建时，因占用府学的尊经阁、颜鲁公祠，曹孝子祠遗址50余亩土地，导致湖州多名士绅联名上诉总理衙门，1907年，监理会退让尊经阁遗址地块，另建吴兴县图书馆。
监理会在海岛还建有东吴附中与湖郡女中两所学校。1949年以后两校合并，校址现为湖州十二中、湖州第一医院和湖州宾馆，海岛堂已不存在，旧址也在第一医院内。
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