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1979年6月9日举行了遗址奉献和奠基仪式。仪式和奉献由教会会长宾赛‧甘(Spencer W. Kimball)主持。甘会长没有使用开创性的通常的小型仪式用铲子,它在开工之前充满了污垢,而是使用了大型的铲子铲子开始了奠基过程。圣殿于1981年9月29日至10月31日向公众开放。在开放日期间,超过半百万的人参观了圣殿。
教会总会会长团的墨林·罗慕义会长(Marion G. Romney)在1981年11月16日至20日举行的十五届会议奉献了约旦河圣殿。超过16万教会成员参加了奉献仪会。 参加奉献会的人中有30名是参加盐湖谷第一座盐湖城圣殿的历史性奉献活动的老年男女。 当时大多数人还很小,但仍然记得那件事。 这座圣殿为犹他州盐湖县南部的后期圣徒服务。 从地理上讲,它是世界上最小的教会圣殿区,但该圣殿是会最繁忙的圣殿。
2015年8月7日,耶稣基督后期圣徒教会宣布,自2016年2月15日起,圣殿将关闭,预计于2017年下半年完成装修。从2018年3月17日至2018年4月28日,举行了公众开放日,不包括与教会大会相关的星期日和两个星期六。亨利·艾宁会长(Henry B. Eyring)于2018年5月20日对圣殿进行了重新奉献。
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承圣三年(554年),西魏围攻江陵。十一月,信州刺史徐世谱、任约等筑垒于马头,遥为声援。当月,江陵失守,衡阳太守谢答仁、武昌太守朱买臣谏元帝:“城中兵众犹强,如果乘暗突围而出,贼必惊,因而突围,可以渡江投靠任约。”元帝素来不善骑马,没有采纳,降魏。十二月,徐世谱、任约退戍巴陵。当月,元帝被杀。
承圣四年(555年)正月,王僧辩遣江州刺史侯瑱攻打北齐仪同三司慕容俨戍守的郢州,任约、徐世谱、萧范弟宜丰侯萧循皆引兵会之。同月,齐立梁武帝兄子(萧韶叔父)贞阳侯萧渊明为梁帝。五月,王僧辩亦接纳萧渊明。侯瑱、任约攻城期间,于上流鹦鹉洲造荻葓(用荻做成的置于水中以阻塞航道的障碍物)数里,堵塞船路,众人惧怕,慕容俨安然,于城中神祠向城隍神祈祷,荻葓被风浪吹走。任约又连接铁锁,防御更严。慕容俨又祈祷,夜间起风浪,荻葓又断绝,如此再三,守军大喜,以为神助。慕容俨出城奋击,大破攻城军。侯瑱、任约又并力围城。慕容俨守军虽然缺粮甚至吃人,也不投降。六月,萧渊明令侯瑱等撤军。梁军未能攻克郢州,但齐也因郢州难守而将其割还梁朝。侍中陈霸先不满王僧辩拥立萧渊明,九月袭杀王僧辩,逼萧渊明退位,十月,拥立萧方智为帝,史称梁敬帝。任约以征南将军、南豫州刺史进号征南大将军。
谯、秦二州刺史徐嗣徽的从弟徐嗣先是王僧辩的外甥,逃奔徐嗣徽,徐嗣徽以州降齐。王僧辩弟王僧智也投奔任约。陈霸先东讨据守义兴反抗他的震州刺史杜龛、义兴太守韦载,徐嗣徽秘密结连任约及王僧辩旧部,举兵响应杜、韦,率精兵五千乘虚袭建康,入据石头城,游骑至阙下。二人都以本州依附北齐;北齐为他们提供兵粮。尚书吏部郎掌诏诰徐陵感念王僧辩旧恩,也投奔任约。留守台城的高州刺史侯安都闭门藏旗帜,示弱,令城中不许登陴窥敌。陈霸先担心距离台城较远的市郊居民为叛军所乘,命领宿卫知留府事徐度率兵镇守冶城寺,筑营垒断叛军来路,叛军全力来攻,不能攻克。晚上,徐嗣徽等收兵回石头城。侯安都连夜做战斗准备,次早大破徐嗣徽等,徐嗣徽等奔还石头城,不敢复逼台城。台城另一守将杜棱也昼夜巡警,抚慰士卒,与侯安都都衣不解带。十一月,齐遣安州刺史翟子崇、楚州刺史刘仕荣、淮州刺史柳达摩率兵五千渡江据姑孰,以响应徐嗣徽、任约。十二月,徐嗣徽、任约到采石迎接齐援军。当时韦载已归顺陈霸先,陈霸先向他问计,他说:“齐军若分兵先据三吴之路,略地东境,则大事去矣。今可急于淮南用侯景故垒筑城,以打通东道转输,再另外命轻兵绝敌军运粮道路,使敌军进无掳获,退无供给,则十多天就能取得齐将首级。”陈霸先从其计,后大败齐军,徐嗣徽与任约引齐兵水步万余人还据石头城,陈霸先遣兵诣江宁,据险要。徐嗣徽等水步军不敢进,被陈霸先遣侯安都率水军袭破于江宁,徐嗣徽、任约等单舸脱走奔江西,军资器械都被缴获。陈霸先陈兵石头城南门,送翟子崇等被俘齐人北归,徐嗣徽、任约也都奔齐。齐趁求和之机索取陈霸先子侄为质,陈霸先派侄子陈昙朗为质。绍泰二年(556年)正月,梁大赦,与任约、徐嗣徽同谋者如徐陵皆不问。
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法国组曲,BWV812-817,是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫在1722年至1725年之间为键盘乐器(大键琴即拨弦古钢琴、羽管钢琴或击弦古钢琴)创作的六首组曲,虽然组曲第1至第4首通常被确定为1722年的作品,但第一首的写作时间可能更早一些。
这些组曲后来被命名为 “法国”(首次记录是在1762年腓特烈·威廉·马尔普格的作品中)。同样英国组曲也是后来才有的称呼。巴赫的传记作者约翰·尼古拉斯·福克尔为大众普及了这一名称,他在1802年的巴赫传记中写道:“人们通常称它们为《法国组曲》,是因为它们是以法国的方式写成的。”然而这一说法并不准确,是因为与巴赫的其他组曲一样,它们大体上遵循了意大利式作曲方法的惯例。 这些组曲现存没有确定的手稿,不同手稿的装饰音在类型和程度上都有差异。 第一组曲(D小调)和第三组曲(B小调)的圆舞曲是法国风格,其他四组曲的圆舞曲都是意大利风格。不管如何,巴赫在作品中也采用了与法国风格不同的舞蹈动作(如第六套曲的波洛内兹)。通常在阿勒芒德之后速度较快的第二乐章会被命名为courante(即库朗特舞曲,下同)(法国风格)或corrente(意大利风格),但根据巴赫目录列表中的所有这些组曲中,第二乐章都被命名为courante,如此支持了这些组曲是 “法国 ”的说法。有些流传下来的手稿的标题是“Suites Pour Le Clavecin”(键盘乐器组曲,法国式命名),这可能是传统上导致称它们为 “法国 ”组曲的原因。
在其他的一些手稿中,还有两首组曲,一首是A小调(BWV 818),另一首是降E大调(BWV 819),与我们熟悉的六首组曲有关。巴赫的《键盘乐器-训练》中第二部分出版的《法国风格序曲》(BWV 831)是一首法国风格的组曲,但与法国组曲没有联系。 有些手稿中的乐章在其他抄本中没有,可能是误传。
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