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1982年，库伊肯录制了他的的巴赫小提琴无伴奏录音。这个版本重要性在于，它是第一批真正植基于十八世纪小提琴技术的录音版本。除了用巴洛克弓之外，库伊肯最大的贡献是重新复原了巴洛克时代的夹琴方式。一般而言，由于演奏家想要让左手不负担夹琴任务，自由在把位之间移动，现代的夹琴方式就是用肩膀还有下巴帮忙固定小提琴。然而，肩垫是十九世纪才被发明的辅助工具，而且巴洛克以及古典早期的小提琴教科书，很明确说小提琴是轻松的搭在肩膀上而非夹紧，并且不依赖下巴帮忙夹琴。这种古代小提琴夹琴技术如何在当时真正被应用一直是个迷，库伊肯在尝试了十几年后，1970年代真正复原了这种夹琴技术，并且在下一个十年的练习后，录制了他的巴哈小提琴无伴奏录音，并赢得各方的广泛肯定。
除了重新发现巴洛克的夹琴方式，库伊肯参看了大量巴赫时代的文献，认为当巴赫提到“Violoncello”这个词的时候，指的不是现代放在两腿之间演奏的大提琴，而是放在肩膀上演奏的Cello da spalla。2004年，库伊肯跟他的学生制琴家Dmitry Badiarov一起复原了肩式大提琴，并且在2008年录了巴赫《无伴奏大提琴组曲》。不仅如此，他还将这种肩式提琴用在其他巴赫、维瓦尔第的作品中，最有名的就是他巴赫的《布兰登堡协奏曲》，维瓦尔弟的《四季》以及大提琴协奏曲的录音。
2000年之后，库伊肯开始采纳「One voice per part」（one voice per part，OVPP）理论。这是一种主要在英语巴赫研究学界被承认的理论。这种理论认为，巴赫的清唱剧以及受难曲各人声声部都是由单一声乐家演唱而非现在看到的多人演唱一个声部。按照这个理论，在演奏马太受难曲时，两个乐团的四个人声声部，总共只由八个演奏者来担当。库伊肯是在欧陆巴赫研究学界少数认可这个理论的演奏家。库伊肯表示，他第一次听到这个理论时，也认为毫无道理。但在详细察看了巴赫当时写给教堂他需要的演唱孩童人数后以及编制后，认为OVPP理论真实反应了巴赫当时的编制架构，并且依据这个理论，重新录制了他的大部分巴赫清唱剧以及受难曲作品。
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* 1984年 共荣学园短期大学成立并同时设置两个学科四个专攻、以下列举。
* 生活学科住宅学专攻→住宅学科（以后招生到于2007年、停办于2010年）
* 儿童学专攻→社会福利学科儿童福利学专攻
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多位歌手获邀演绎黄沾及其他音乐人的作品，阎惠昌率领的香港中乐团和戴乐民的西洋乐队则负责伴奏。编曲者有罗伟伦、潘耀田、周熙杰、刘文金等。此外黄沾亦自任主持、歌手和艺术总监。演唱会的实况专辑以CD、VCD及DVD为载体于2003及2004年推出。
当时罹患肺癌的黄沾刚痊愈不久。在2003年2月的记者会上，他表示举办演唱会是为了勉励处于困境中的香港人，让观众感受「狮子山下」的精神。交游广阔的黄沾亦表示演出嘉宾冲著他们之间的交情，都只收取微薄的酬劳，「象征性地收一封细利是」。演唱会原定在4月11日至12日举行，但因沙士肆虐而延期至7月。
郑少秋的《倚天屠龙记》、《轮流传》、《做人爱自由》、《饮胜》、伦永亮的《无条件的爱》、刘德华的《真爱是苦味》、聚歌手演唱的《世界真细小》等。此外「被删」的嘉宾还有谭咏麟和李克勤。
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